Carey Bell Heartaches And Pains

(1977 'Delmark') (37:47/08) Von Produzent Ralph Bass 1977 aufgenommenes Album, daß leider nicht 100% überzeugt - insbesondere der schrille Harpsound fällt mir auf den Wecker / recorded in '77 this album remained in the vaults until now. I am not too happy with it, and I can't stand Carey's shrill harp sound too long. CAREY BELL - hca/voc, LURRIE BELL(!) - gtr, ALABAMA Jr. PETTIS - gtr, BOB RIEDY - pno, AARON BURTON - bass, SAM LAY - drums.

In his early Chicago years, Carey Bell learned from maestros Little Walter Jacobs and Big Walter Horton, also working as a bass player while refining his harp skills. His talen and adaptability led to dozens of sessions over the years backing up everyone from Muddy Waters and Willie Dixon to the Staple Singers. Carey Bell is a true patriarch of Chicago blues and, in the words of his longtime European promoter Horst Lippman, "the Senior Master of the blues harp."

Carey Bell

MANCHMAL SIND DIE RICHTIGEN WORTE BEI EINEM VATER-SOHN-TREFFEN SCHWER ZU FINDEN. Sie können auf nonverbale Methoden zurückgreifen, um das besondere Band auszudrücken, das zwischen ihnen besteht, um Liebe zu vermitteln, ohne das Wort wirklich auszusprechen. Im Falle der beiden Blues-Legenden, die der Disk-Harmonika-Virtuose Carey Bell und sein brillanter, gitarrenspielender Nachkomme Lurrie spielen, ist die einfachste Art zu verstehen, was sie füreinander empfinden, wenn sie den fesselnden Blues, den sie zusammen spielen, sehen und hören. 

Vor vollgestopften Häusern bei zwei Shows 2006 in Chicago bei Rosa's und Buddy Guy's Legends, waren die Kommunikationslinien zwischen den beiden so weit offen, dass sie Worte überflüssig machten. Das Erstaunliche an ihrem Auftritt am 27. Juli in Rosa's Lounge ist, dass Carey es überhaupt geschafft hat. Die Krankheit zwang ihn fast dazu, in seinem Haus in Charlotte, N.C. zu bleiben, anstatt die Reise nach Norden zu machen.

"Carey hatte einen Schlaganfall, fiel hin und brach sich die Hüfte." Buchstäblich war er vier Wochen im Krankenhaus. Ich holte ihn am Freitag ab, nahm ihn mit nach Hause, und wir waren am Montag im Auto und fuhren nach Chicago; sagt sein in North Carolina ansässiger Gitarrist Scott Cable. "Am Freitag, als ich ihn aus dem Krankenhaus holen wollte, kam ich rein und trug kurze Hosen. Und das erste, was er tat, war über meine Beine zu lachen, und das zweite, was er sagte, war: "Wie sollen wir diesen Rollstuhl auf die Bühne bringen?" Genauso erstaunlich wie der stählerne Entschluss des Harfenisten, sich seinem Sohn für die Show anzuschließen, ist die Tatsache, dass Carey eindeutig an der absoluten Spitze seines Harfenblasspiels stand. Er - war so erfreut, vor Freunden und Familie zu spielen, dass er ein neues Lied debütierte, das speziell für diesen Anlass komponiert wurde. Gettin' Up vermittelt den großen Auftrieb, den er beim Spielen seines Blues empfand, und es ist ein apropos Titel für diese Kollektion.

"Carey sprach mit den Leuten, weil er wusste, dass die Leute sich fragten, wie gesund er war, und sie waren besorgt. Und er schrieb das Lied am Abend zuvor im Hotel, sagt Scott. "Was für eine tolle Melodie. Ich sagte: "Wann hast du das getan?" Er sagte: "Ich habe es letzte Nacht geschrieben." Carey ist ein direkter stilistischer Nachkomme von Little Walter und Big Walter Horton, der seine eigene Handschrift auf dem Instrument erfunden hat. Geboren am 14. November 1936 in Macon, Miss, begann er mit acht Jahren Harfe zu spielen und spielte mit der Combo seines "adoptierten Stiefvaters, dem Pianisten Lovie Lee, in Meridian, als er 13 Jahre alt war. Das Paar kam Mitte der 50er Jahre nach Chicago, wo Carey auf der Straße und gelegentlich in South und West Side Tavernen nasse Füße bekam.

"Ich habe eine Weile die Hölle erwischt; er hat es mir vor ein paar Jahren gesagt. "Ich war nicht alt genug, um in die Dubs zu kommen." Ich habe es irgendwie schwer erwischt. Ich musste mir einen Tagesjob suchen und all das Zeug. Aber irgendwann könnte ich mich einschleichen. Ich spielte in Gary in den Raststätten, und ich konnte da rein." Bald begegnete er dem großen Little Walter. "Er war der König, weißt du, sagte Bell." "Keiner spielt mehr so. Ich traf ihn in Chicago an der Westseite bei einem Dub namens Zanzibar. Er hat mir auch viel beigebracht." Horton war ein weiterer wichtiger Einfluss auf Careys neuen Ansatz. "Ich glaube, ich weiß mehr von Big Walters Sachen, als ich Little Walters Sachen mache", sagte er. "Aber ich habe es geändert. Weil ich versuchen wollte, einen eigenen Stil für mich zu finden.

Ich weiß nicht, was ich getan habe, aber jeder sagt, ich klinge anders." Eine Zeitlang spielte Carey Bassgitarre, um sein musikalisches Einkommen zu steigern. "Ich nahm den Bass, als ich in Chicago ankam." Früher waren Mundharmonikas in Chicago ausgestorben. Sie haben keine Mundharmonikaspieler benutzt. Sie benutzten Saxophon und all das Zeug. Walter, James Cotton und Junior Wells, es ging ihnen ziemlich gut. Aber da ich ein Neuling war, fing ich den Teufel, sagte er. "Kennst du Honeyboy Edwards? Ich war eine Weile bei ihm. Ich schlug auf seiner Gitarre herum, und so lernte ich, wie man auf seiner Gitarre Bass spielt; Carey bemerkte. "Big Walter war der erste Typ, für den ich Bass spielte, nachdem ich mich beim Lernen erwischt habe." Carey spielte seinen E-Bass hinter der Slide-Gitarre des großen Robert Nighthawk in der Maxwell Street, aber der Schalter war nicht permanent. Sein erstes Album, Carey Bell's Blues Harp, machte er 1969 für Delmark.

Carey verbrachte in den 70er Jahren Zeit in den Bands von Muddy Waters und Willie Dixon und entwickelte einen Sound, der so unverwechselbar ist wie der seiner Vorbilder. Er zeugte auch 15 Kinder, von denen einige selbst Bluesmusiker wurden. Neben Lurrie, geboren am 13. Dezember 1958, gab es Steve (der die Harfe wie sein alter Herr aufnahm), Bassist Tyson und Schlagzeuger James. Das erste Mal, dass eine jugendliche Lurrie in einem Studio Gitarre spielte, war auf Careys 77er Album für Produzent Ralph Bass (damals unveröffentlicht, ist es jetzt auf Delmark als Heartaches and Pain, Delmark 666 erhältlich). Im nächsten Jahr übernahm er die doppelte Aufgabe in Alligators Living Chicago Blues-Anthologien, unterstützte Carey beim ersten Band und arbeitete mit dem Harfenisten Billy Branch zusammen, um die neue Generation der Sons of Blues in der dritten Folge zu leiten. Lurrie spielte eineinhalb Jahre in Koko Taylors Blues Machine und arbeitete mit Carey zusammen, um ein 1984er Album für Rooster Blues, Son of a Gun, zu wachsen, das ihr musikalisches Einfühlungsvermögen unter Beweis stellte.