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Nat King Cole The Unreleased Nat King Cole (LP)

The Unreleased Nat King Cole (LP)
 
 
 

Artikel-Nr.: LPEMS1279

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Nat King Cole: The Unreleased Nat King Cole (LP)

(EMI UK) 10 tracks - Compiled by Alan Dell

In this series of Nat King Cole digitally remastered albums, we've had the chance to fill gaps we knew existed in several releases. For 'Love Is The Thing' (EMS 1104) two missing tracks were restored; for the Nat King Cole — George Shearing album (EMS 1113) two never—before released items were found, and the jackpot was the discovery of five previously unreleased numbers which we were able to add to 'After Midnight' (EMS 1103) What an exciting project it's been sifting through quite a library of other titles we knew Nat had recorded, but which had never been seen or heard, and request their despatch to us from the Capitol librarian in Los Angeles. What would we get? Why had they never been released before? Would we find they were full of flaws? With Nat Cole that was hardly likely. At last they arrived and now you may share the joy with which we first heard this unique collection. Ordinarily we would have programmed these items chronologically by recording date — but that would have not resulted in a format for good listening. All the selections were chosed from 1950 onwards, although we are aware of a large number of the Trio's unreleased recordings dating back to 1943. Perhaps at some future time we may have the opportunity to investigate their suitability for issue. 'Who's Who' is the earliest of the items here. It was recorded by the Trio plus Lee Young on drums on March 11 1950. It's the kind of novelty the Trio always did to perfection. The three other titles on that session were all orchestrally-backed solo vocals including the immortal 'Mona Lisa'. 'WHen I'm Alone' was the unreleased title from a most rewarding session of ballads recorded on December 30 1952. The other songs included the hits 'Mother Nature And Father Time' and 'Pretend'. Nelson Riddle was the arranger-conductor, as he is for all the remaining items except 'Come To The Mardi Gras' and 'I Heard You Cried Last Night'. 'For A Moment Of Your Love' is dated August 24 1953, and was one of six titles recorded that day, including the best seller 'Darling Je Vous S'aime Beaucoup' and a remake of 'The Christmas SOng' with a new and now familiar Nelson Riddle arrangement. 'How Little We Know' and 'Should I' are from a recording session of September 19 1956. Of the three songs recorded only 'Ballerina' was released and proved to be a hit. These two performances are equally as good. 'Like Someone In Love' and 'I'm Shooting High' are standards and they are the kind of songs Nat Cole was singing on his T.V. series in 1956,57. These titles were recorded on October 4 1956 and they display both Nat and Nelson at their joyous best. 'How Did I Change' is a real highlight among these rarities. It's a song that, if it wasn't written exclusively for Nat, he certainly makes it his own. One cannot imagine a more definitive version. Nelson Riddle matches the mood to perfection - but then that was his exceptional ability. This appears to have been a single song recording on November 20 1957. 'Come To The Mardi Gras'. Nat, according to the files, originally made a recording of this song in February 1958 during a visit to Havana, Cuba. On a subsequent tour of Latin American countries, his Portuguese language version, recorded in Rio, was included in the album, 'A Mis Amigos'. This though is an all-English studio take which was arranged and conducted by Dave Cavanaugh. 'I Heard You Cried Last Night'- In the midst of re-recording many of his earlier hits for the three volumes of the 'Nat King Cole Story' - Capitol had Nat cut some titles for single releases. This, one of the unissued items, was recorded with Richard Wess as arranger-conductor on April 7, 1961. Once again, my thanks to Roy Holmes, currently nearing the end of his labours in collating and notating all the known (and sometimes only suspected) recordings of Nat King Cole. His knowledge, advice and wholehearted help, generously given, has resulted in what we hope will be a treasured collection always. Alan Dell 1987



 

Songs

Nat King Cole - The Unreleased Nat King Cole (LP) Medium 1
1: How Little We Know
2: When I'm Alone
3: Who's Who
4: For A Moment Of Your Love
5: Should I
6: I'm Shooting High  
7: How Did I Change  
8: Like Someone In Love  
9: I heard You Cried Last Night  
10: Come To The Mardi Gras  

 

Artikeleigenschaften von Nat King Cole: The Unreleased Nat King Cole (LP)

  • Interpret: Nat King Cole

  • Albumtitel: The Unreleased Nat King Cole (LP)

  • Artikelart LP

  • Genre Pop

  • Plattengröße LP (12 Inch)
  • Geschwindigkeit 33 U/min
  • Record Grading Mint (M)
  • Sleeve Grading Mint (M)
  • Erscheinungsjahr 1987
  • Label EMI UK

  • SubGenre Jazz - General

  • EAN: 0077774860611

  • Gewicht in Kg: 0.300
 
 

Interpreten-Beschreibung "Cole, Nat 'King'"

Nat King Cole

Geboren am 17. 3. 1917 als Nathaniel Adams Coles in Montgomery, Alabama- gestorben am 15.2.1965 in Santa Monica, Kalifornien. Ab 1934 leitete der Sänger und Pianist seine eigene Band The Royal Dukes. Fünf Jahre später formierte er das legendäre King Cole Trio mit dem Gitarristen Oscar Moore und Bassist Wesley Prince, der später von Johnny Miller abgelöst wurde.

Hits bis zum Beginn seiner Solo-Karriere: 15, darunter die Nr.-1-Erfolge '(I Love You) For Sentimental Reasons' (1946) und “Nature Boy' (1948). 1946 spielte er - einen Tag vor der Aufnahme durch Autor Bobby Troup - die Originalversion des Klassikers '(Get Your Kicks On) Route 66' für Capitol ein. Bis zu Nat King Coles Tod kamen genau 80 weitere Titel in die US-Hitlisten, zu den bekanntesten gehören 'Mona Lisa' (1950), 'Unforgettable' (1951), 'Pretend' (1953), 'Looking Back' (1958) und 'Ramblin' Rose' (1962). In den amerikanischen R&B-Charts konnte sich Nat King Cole zwischen 1942 und 1991 mit 46 Titeln platzieren.

Der Entertainer und Komponist wirkte auch in Kinofilmen wie 'St. Louis Blues' und “Cat Ballou' mit. 1991 kam 'Unforgettable' ein zweites Mal in die Charts: Nat King Coles Stimme wurde einer Version beigemischt, die seine Tochter Natalie (Jahrgang 1950) gesungen hatte. Einen 'Grammy' für sein Lebenswerk erhielt der angesehene Interpret posthum 1990, in die Rock'n'Roll Hall Of Fame wurde er in der Sparte “Early Influences' im Jahr 2000 aufgenommen. 'Answer Me, My Love' (Capitol F 2687) war im Februar 1954 unter diesem Titel ein Nr.-6-Single-Hit in den USA, die deutsche Original- fassung von 1952 hieß 'Mütterlein' (bei der GEMA angemeldet als 'Mütterlein, Mütterlein') und ist als Nat King Cole-Aufnahme nicht veröffentlicht worden. Er hat die deutsche Version in Los Angeles eingespielt. Die populärste Veröffentlichung im deutschsprachigen Raum stammt von Schlagerstar Leila Negra (Austroton 45 229), es existieren auch Fassungen in mehreren skandinavischen Sprachen.

Von Schweden aus gelangte das Lied dann in die USA- die Übersetzung besorgte Carl Sigman, ein renommierter Texter aus Brooklyn. Auch 'L-O-V-E' (in deutscher Sprache) wurde erst im Jahr 2002 auf einem Cole-Band des Capitol-Labels entdeckt, offiziell erschienen ist diese Version nie. Als englische Fassung gab es die Nat King Cole-Veröffentlichung 'L.O.V.E' auf der Single Capitol K 22818 (Deutschland) bzw. Capitol 5261 (USA). Ein weiterer Song war zumindest für eine Nat King Cole-Interpretation vorgesehen: Die amerikanische Sängerin Vangie Carmichael hatte 1963 bereits die sogenannten - 'guide vocals' (Führstimme) von “Schön ist die Welt' = “All Over The World' besorgt- ein entsprechendes Capitol-Tape mit der Kartonaufschrift 'German vocals for Nat- hold for Gillette' (= Cole-Produzent Lee Gillette) liegt vor.
Aus dem Bear Family Buch - 1000 Nadelstiche von Bernd Matheja - BFB10025 -

Nat King Cole

"Some performers - like myself - have to be loud and rambunctious. But Nat was just Nat."
- Sammy Davis, Jr.


Am 20. Dezember 1954, etwas mehr als eine Woche vor Beginn des Zeitraums, der von diesem Box-Set abgedeckt wird, nahmen Nat King Cole und sein musikalischer Leiter Nelson Riddle A Blossom Fell auf. Der Song wäre einer von Coles großen Hits von 1955; 1956 würde er zum Haupttrack seines Albums'Ballads Of The Day', einer beliebten 

Zusammenstellung erfolgreicher Singles, werden. Empirische Beweise deuten darauf hin, dass Cole und sein Produzent Lee Gillette A Blossom Fell als einen der größten Hits des Sängers aller Zeiten betrachteten. Cole landete mehr als hundert Songs in verschiedenen Hit-Charts über einen Zeitraum von 25 Jahren allein in seinem Leben, doch A Blossom Fell war einer der 36 Songs, die sie 1961 für das Retrospektivalbum "The Nat King Cole Story" in Stereo neu aufnahmen.

A Blossom Fell war in vielerlei Hinsicht ein typisches Lied von Nat King Cole. Wie viele seiner Hits in den 50er und 60er Jahren war es ein europäischer Import. Cole muss sicher den Rekord halten, man sollte den Ausdruck verzeihen, dass er mehr aus dem Ausland stammende Songs macht als jeder andere amerikanische Entertainer - mit der möglichen Ausnahme von Louis Armstrong. In diesem speziellen Fall kam das Lied aus England, wo es von drei eher obskuren Autoren namens Harold Cornelius, Dominic John und Howard Barnes geschrieben wurde. (Die einzige andere Tatsache, die ich über sie herausfinden konnte, ist, dass sie auch einen anderen Song geschrieben haben, den Cole in die Charts aufgenommen hat: die 1955 Dreams Can Tell A Lie. Diese Melodie war weder annähernd so gut wie ein Lied noch dementsprechend fast so groß wie A Blossom Fell.

Für die meiste Zeit seiner Karriere kam nicht nur ein bedeutender Teil von Cole's Material von außerhalb der Vereinigten Staaten, sondern auch ein großer Teil seines Marktes befand sich dort. Etwa zur gleichen Zeit wurde A Blossom Fell in Amerika veröffentlicht, Cole's CD wurde auch im Heimatland des Songs veröffentlicht, wo Cole's Version deutlich höher kletterte als konkurrierende Aufnahmen von einheimischen Croonern, Dickie Valentine und Ronnie Hilton.

Das Lied ist auch ein archetypischer Nat King Cole-Hit, der ohne Respektlosigkeit gegenüber Mr. Valentine und Mr. Hilton, ich bezweifle, dass sich jemand an dieses spezielle Lied - und viele andere - erinnern würde, wenn es nicht für Cole wäre. In gewisser Weise war dies das Gegenteil vom traditionellen Weg in das Great American Songbook. In vielen Fällen ist die ursprüngliche Quelle der großen Lieder irrelevant; nur Gelehrte und Musikfreaks würden sich darum kümmern, dass All The Things You Are von einem Sänger vorgestellt wurde, von dem noch nie jemand gehört hat (sogar 1939) in einer Show namens "Very Warm For May", die schnell floppte. A Blossom Fell ist genau das umgekehrte Szenario: Wir kümmern uns nur um den Song, weil Nat Cole damit einen Hit hatte. Wir hätten keinen Grund, uns an das Lied zu erinnern, wenn es nicht für Cole wäre; er hat es nicht nur auf die Karte gesetzt, er war die ganze Karte.

Obwohl es von einer Handvoll anderer Sänger aufgenommen wurde, kommt die einzige Glaubwürdigkeit des Songs von der Cole-Riddle-Hit-Aufnahme. Die österreichische Jazzsängerin Simone Kopemajer hat es kürzlich auf ein

 Album aufgenommen, weil sie, wie sie mir sagte, die Cole-Performance davon liebte. Für Frau Kopemajer stellt Blossom ein Stück des Great American Songbook und des Cole Canon dar - ich glaube nicht, dass sie wusste, dass das Lied tatsächlich aus Europa stammt.

Aber im Gegensatz zu All The Things You Are - und das ist zugegebenermaßen ein ungerechter Vergleichsmaßstab - ist A Blossom Fell keineswegs ein klassisches Beispiel für Songwriting. Der Text dreht sich um zwei Punkte, der erste ist die Verwendung von Pflanzen als Metapher. Cole sang andere Lieder, die Variationen dieser Idee benutzten, vor allem die berühmte Blue Gardenia (1953), den obskuren Sweet William (1952) und die klassischen Autumn Leaves (die er 1955 zum ersten Mal aufführte).

Der Text verwendet auch eine andere altehrwürdige Eitelkeit von Songwritern: die Idee, dass Zigeuner, die Wahrsager sind, eine Rasse von Mystikern sind, die das innere Dope über das Schicksal haben. Während viele der ethnischen Stereotypen der Tin Pan Alley in der Nachkriegszeit verschwunden waren, war die vorgefasste Vorstellung von Zigeunern offensichtlich lebendig und gut. In Liedern wie Golden Earrings und The Gypsy (und sogar Cole's eigene, früher That Ain't Right) bewerten Liebhaber ihre Affären anhand von verräterischen Zeichen, die von Zigeunern in Teeblättern und Kristallkugeln gelesen werden.

Ich habe keine Ahnung, ob die in A Blossom Fell präsentierte Tradition ein echter Zigeunerbrauch ist, oder ob sie vollständig für das Lied erfunden wurde. In der Tat ist es eine peinliche Idee, eines dieser Konzepte, das so albern ist, dass ich fast glauben möchte, dass es wirklich Teil der Folklore der echten Roma war. Wenn zwei Liebende unter einem Baum sitzen, ein Gelübde der Zuneigung austauschen und eine Blüte von einem Ast fällt und die Lippen eines der beide

n Liebenden berührt, bedeutet das, dass er oder sie nicht die Wahrheit sagt, wenn er oder sie sagt, dass er oder sie ihn liebt.

Es ist eine unangenehme Idee, sich in Liedern auszudrücken, und es ist sehr unangenehm ausgedrückt. Das Lied beginnt, "Eine Blüte fiel / Von einem Baum / Es setzte sich sanft ab / Auf den Lippen wendest du dich an mich." ... 

Nat King Cole 1955-1959 Vol.1 (11-CD)
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Presseartikel über Nat King Cole - The Unreleased Nat King Cole (LP)
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