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Connie Francis & Hank Williams Jr Sing Great Country Favorites (CD)

Sing Great Country Favorites (CD)
 
 

Artikel-Nr.: BCD15737

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Connie Francis & Hank Williams Jr: Sing Great Country Favorites (CD)

1-CD mit 20-seitigem Booklet, 14 Einzeltitel. Spieldauer ca. 35 Minuten.

Auf den ersten Blick scheinen Connie Francis und Hank Williams Jr. nicht viel gemein zu haben. Doch Connie mochte Country Music, und ihre Stimme verschmilzt auf diesem Duett-Album einfach wunderbar mit der von Hank Jr. Wir haben das Originalalbum noch um eine Reihe alternativer Fassungen bereichert. Connie Francis und Hank Williams Jr. präsentieren ein Programm beliebter Country-Songs, darunter
Bye Bye Love, Send Me The Pillow You Dream On, Wolverton Montain, Please Help Me I'm Falling und Mule Skinner Blues.



Connie Francis und Hank Williams Jr.
Beide mögen Neophyten der Country-Musik gewesen sein, Francis wegen ihrer Identifikation als Popsängerin, Williams wegen seiner Jugend. Aber in der Tat waren beide Veteranen der Country-Musik. Williams' Mutter Audrey hatte seinen ersten zahlenden Auftritt auf ihrer Caravan of Stars arrangiert, als er erst acht Jahre alt war und nur darauf wartete, dass sich seine Stimme änderte, um mit der Aufnahme zu beginnen. Mit sechs Jahren Bühnenarbeit war er zumindest eine ausgezeichnete Nachahmung seiner Landsväter (was normalerweise das Beste ist, worauf ein junger Sänger ohnehin hoffen kann).

Francis hingegen war 1964 kein Fremder im Land. Bereits 1957 hatte sie sich in der Country-Musik versucht und ein Duett, The Majesty Of Love, mit Marvin Rainwater kurz vor Who's Sorry Now aufgenommen. 1959 eroberte die vielseitige Sängerin nicht nur die Welten des Rock'n'Roll, der italienischen Musik, der Ferienmusik, der Popstandards und der Kindermusik, sondern hatte auch Zeit gefunden, Connie Sings Country And Western Golden Hits zu schneiden.

"Dieses Album war kein großer Erfolg, aber Francis war unerschrocken. Sie beauftragte ihr in Brooklyn ansässiges Songwriting-Team von Howard Greenfield und Jack Keller, ihr einen Country-Song zu schreiben, und Francis hatte 1960 mit Everybody's Somebody's Fool einen weltweiten Hit. Danach war ein Country-Aroma Teil des Mixes vieler ihrer Aufnahmen der 60er Jahre, von denen einige in Nashville aufgenommen wurden. "("The Nashville Sound", bemerkt sie, "kann nirgendwo kopiert werden".) Nicht nur gab es Hits wie Breakin' In A Brand New Broken Heart, sondern auch ein zweites Country-Album, "Country Music, Connie Style".

Als Francis und Williams zusammenkamen, um 12 Länderstandards zu schneiden, die von Bill McElhiney unter der Produktionsleitung von Jim Vienneau und Danny Davis arrangiert worden waren, kann man also davon ausgehen, dass beide bereit waren. Dies soll jedoch nicht heißen, dass es sich um eine natürliche Zusammenarbeit in irgendeinem anderen Sinne als der der Unternehmenslogik handelte: Francis war der größte Star von MGM Records, Williams, der Sohn ihres größten Country Money Makers, war wahrscheinlich ihr neuestes Album. Es muss gehofft worden sein, dass sich der Ruhm auf beiden Seiten widerspiegeln würde.

Die Liste der Titel rechtfertigte leicht die Abrechnung des Albums mit "großartigen Länderfavoriten". Die meisten Lieder stammen aus den letzten zehn Jahren, und alle waren in ländlichen Kreisen bekannt. Einige wenige waren in der Popwelt gleichermaßen bekannt. Hank Locklin's Send Me The Pillow That You Dream On hatte 1958 für ihn die Nummer 5 des Landes erreicht und wurde 1960 von den Browns (#23) und 1960 von Johnny Tillotson (#11) wiederbelebt. Alle drei Versionen hatten auch die Pop-Charts erreicht. Wolverton Mountain von Merle Kilgore (der in späteren Jahren Hank Williams, Jr.'s Manager, werden sollte) und Claude King, war 1962 für King ein Nummer-1-Länderhit gewesen. Don Robertson und Hal Blair's Please Help I'm Falling (In Love With You) waren auch 1960 ein Land Nr. 1 für Hank Locklin.

Endsley's Singing The Blues hatte 1956 für Marty Robbins 13 Wochen in #1 Country verbracht, während Guy Mitchell 10 Wochen lang den #1 Pop-Hit erzielt hatte. Kendall Hayes' Walk On By war 1961 in einer Interpretation von Leroy Van Dyke nach #1,country gegangen. Jimmy Work, der Making Believe zusammen mit Roscoe Reid und Joe Hobson geschrieben hat, schlug Kitty Wells für die meistverkaufte Aufnahme und machte 1955 #2 Country zu ihrer #5.

Don Gibson's Blue, Blue Day hatte 1958 für ihn die Länder-Charts angeführt und drei Jahre später für die Wilburn Brothers auf Platz 14 gewählt. Und Felice und Boudleaux Bryant's Bye Bye Bye Love waren 1957 zum ersten Mal für die Everly Brothers Pop Nummer 2 und Country Nummer 1 geworden. (Francis hatte es für ihr erstes Country-Album 1959 geschnitten.)

Drei der vier verbleibenden Spuren waren, wenn überhaupt, noch besser bekannt. Lefty Frizell und Jim Beck schrieben If You've Got The Money, I've Got The Time in 1950, dem Jahr, in dem Frizzell es in das Land Nummer 1 brachte. (Jo Stafford hatte den Pop-Hit.) Mule Skinner Blues, auch bekannt als Blue Yodel #8, war von Jimmie Rodgers und George Vaughn geschrieben worden und war eine von Rodgers beliebtesten Melodien; die Fendermen hatten mit ihrer Interpretation 1960 einen #5 Pop-Hit erzielt. Und der traditionelle Song Wabash Cannonball, der von der Carter Family eingeführt wurde, war 1938 ein Goldverkaufsschlager für Roy Acuff gewesen. Sogar der weniger bekannte No Letter Today, ein 1943er Song von Frankie Brown, war 1944 ein #2 Country Hit für Ted Daffan und seine Texaner gewesen.

Die Songs sorgten für eine gute Mischung aus Material für die Sänger, einer Kombination aus Balladen und Uptempo-Material, mit romantischen, humorvollen und traditionellen Country-Themen. Wie Paul Ackerman, Kommentator des Originalalbums, bemerkte, wird die Platte musikalisch durch Bill McElhiney's Arrangements zusammengeführt, die sich sehr stark im damals beliebten Nashville Sound-Stil bewegen. Ackerman erklärte den Stil als eine Fusion von Country und Pop-Elementen. "Geigen und Stimmen.... werden häufig verwendet", schrieb er. "Ländergeigen werden nicht verwendet. Auch die Verwendung des so genannten Gospel-Klaviers ist sehr verbreitet.

Letztere Technik ist natürlich seit einigen Jahren (seit Floyd Cramers "Last Date") ein wesentliches Element bei der Aufnahme von Arrangements. Diese Eigenschaften, zusammen mit dem Songmaterial und dem allgemeinen Sound, kennzeichnen das Album als Nashville-gemacht."
(Die weit verbreiteten Stimmen waren übrigens die der Jordanier. Am bekanntesten als Begleiter von Elvis Presley, befanden sie sich zwischen den Einsätzen mit dem König - ein paar Monate zuvor hatten sie ihm geholfen, die Haare zu schneiden. den Soundtrack zu seinem Film'Roustabout', und nur ein paar Wochen nach den Francis/Williams-Sessions waren sie wieder in Culver City, um Do The Clam und andere Songs für'Girl Happy' zu singen.

Was die beiden Hauptsänger betrifft, so bringt "Connies sehr vielseitiger Gesang die geschickte Nuance des urbanen Liedes auf dieses Material", schrieb Ackerman, während "auf der anderen Seite Hank in der traditionellen Country-Mode singt". Beide, hätte er 1964 vielleicht nicht hinzufügen können, indem er zaghaft sang. Francis, trotz Momenten der Sicherheit, die wir mit ihr verbinden, klingt oft so, als ob sie versucht, es richtig zu machen, anstatt sich wirklich zu amüsieren. Williams zeigt größtenteils Kompetenz, aber wenig echte Begeisterung.

Nicht zu vergessen ist, dass die beiden ein Gespür für unterschiedliche Stile haben. Francis scheint mit den Balladen auf dem festesten Boden zu stehen, insbesondere mit No Letter Today, das leicht eines ihrer landesorientierten Singles hätte sein können. Williams, nicht überraschend, beschäftigt sich angesichts seiner späteren Geschichte mehr mit dem Uptempo-Material, von dem vieles den Geschmack der Hank-Sr.-Songs hat, die er so viel Zeit mit dem Kopieren verbracht hatte. Er zeigt zum Beispiel einen netten Jodler beim Singing the Blues, was vielleicht von einem Jungen zu erwarten ist, der einen Großteil seiner Kindheit damit verbrachte, Lovesick Blues zu singen.

Meistens sieht man jedoch, warum das Teaming von Connie Francis und Hank Williams, Jr. nicht zu einem der legendären Länderduos wurde. Wie im Film braucht ein musikalisches Paar eine gewisse Chemie, und während Hank und Connie's erstes Date sie zur Geltung brachte, reichten seine Qualitäten - und seine Verkäufe - nicht aus, um eine zweite Begegnung zu inspirieren.

Dennoch erinnert sich Francis zum einen gerne an das Album. Obwohl sie weiß, dass es eine ihrer Platten ist, von der "niemand je gehört hat", nennt sie es "ein großartiges Album". Das ist meine Stärke", fügt sie hinzu, "Ich bin besser im Land als in allem anderen." Und obwohl Hank Williams, Jr. sich seitdem in eine Vielzahl von Genres verzweigt hat, kann man dasselbe von ihm sagen.
WILLIAM RUHLMANN, New York, Mai 1993

1-CD mit 20-seitigem Booklet, 14 Einzeltitel. Spieldauer ca. 35 Minuten


 

Songs

Connie Francis & Hank Williams Jr - Sing Great Country Favorites (CD) Medium 1
1: Bye Bye Love
2: Send Me The Pillow You Dream On
3: Wolverton Mountain
4: No Letter Today
5: Please Help Me I'm Falling
6: Singing The Blues
7: Walk On By
8: If You've Got The Money
9: Mule Skinner Blues
10: Making Believe
11: Blue, Blue Day
12: No Letter Today (alt)
13: Wabash Cannonball
14: Mule Skinner Blues (alt)

 

Artikeleigenschaften von Connie Francis & Hank Williams Jr: Sing Great Country Favorites (CD)

  • Interpret: Connie Francis & Hank Williams Jr

  • Albumtitel: Sing Great Country Favorites (CD)

  • Artikelart CD

  • Genre Country

  • Music Genre Country Music
  • Music Style Classic Country Artists
  • Music Sub-Genre 002 Classic Country Artists
  • Erscheinungsjahr 1993
  • Label Bear Family Records

  • Preiscode AH
  • SubGenre Country - General

  • EAN: 4000127157379

  • Gewicht in Kg: 0.115
 
 

Interpreten-Beschreibung "Francis, Connie"

Connie Francis

Geboren am 12. 12. 1938 als Concetta Rosa Maria Franconero in Newark, US-Bundesstaat New Jersey.

Als Elfjährige wurde Connie Francies während einer Talentshow entdeckt, sechs Jahre später erhielt sie einen Vertrag von MGM. Ihre erste Single ('Freddy') erschien 1955, die, wie einige andere mehr, zunächst unbeachtet blieb.

Erst 1958 funkte es, 'Who's Sorry Now' (Baujahr 1923) wurde ihr erster Chart-Treffer in den USA, dem bis 1969 noch 54 weitere folgen sollten. In England brachte die erfolgreichste Sängerin der 50er und 60er Jahre 24 Titel in die Hitlisten (1958 - 66), von ihren 35 deutschsprachigen Original-Singles platzierten sich 23 zwischen 1960 und 1970. Keine andere Interpretin weltweit nutzte so geschickt die Zeit- spanne nach der Hoch-Zeit des Rock'n'Roll und dem Beginn der Beat-Ära. Als die goldenen Jahre von Connie Francis vorüber waren, setzte sie sich für UNICEF ein, ging als singende Truppenbetreuerin nach Vietnam. Seit 1960 war sie auch in diversen US-Filmen zu sehen und zu hören, etwa “Where The Boys Are' ('Dazu gehören zwei', 1960), “Follow The Boys' ('Mein Schiff fährt zu dir', 1962), “Looking For Love' ('Ich wär' so gern verliebt', 1963) und 'When Boy Meets Girl' ('Boy meiner Träume', 1965).

1974 wurde sie nach einem Auftritt im Westbury Theatre vor den Toren New Yorks überfallen und vergewaltigt- ein Verbrechen, von dem sie sich lange Jahre psychisch nicht erholte. Anfang der 80er absolvierte sie wieder Gastspiele, doch gegen Ende des Jahrzehnts forderte ihre instabile Gesundheit erneut Tribut. Nach Sprachproblemen während einer Show im Londoner Palladium gab es ähnliche Anzeichen während eines TV-Gesprächs im amerikanischen Fernsehen. 1991 brach Connie Francis während eines Konzerts in New Jersey zusammen. 1992 erlebten mehrere Francis-Titel in Deutschland eine Renaissance: Die Medleys “Jive Connie' und '(10, Connie, Go' schossen in den Hitlisten ganz nach oben.

1993 nahm sie in München mit Peter Kraus für Sonys Herzklang-Label die Duette 'Que Sera' und “So nah' auf- in England wurde ein Song aus einer TV-Serie zum Überraschungs-Hit: 'Lipstick On Your Collar' aus dem Jahr 1959.

Aus dem Bear Family Buch - 1000 Nadelstiche von Bernd Matheja - BFB10025 -

 

Connie Francis

Connie Rocks 


Die Rock'n'Roll-Ära war ein Jungenclub. Die meisten der meistverkauften Künstler waren männlich: Nur wenige Künstlerinnen konnten sich mit ihnen messen. Von den Frauen dieser Zeit war Connie Francis die mit Abstand meistverkaufte. Rock'n' Roll war Testosteron-reiche Musik, und Connie erkannte schon früh in ihrer Karriere, dass sie nicht mit einem Banshee Rockabilly Wail loslegen konnte, aber sie konnte sehr glaubwürdige Rock'n' Roll Musik machen, die ihrem Hintergrund und ihrem einzigartigen Talent gerecht wurde.

Connie wurde am 12. Dezember 1938 in Newark, New Jersey, als Concetta Maria Franconero geboren. Ihre Eltern waren in den Vereinigten Staaten in italienischen Einwandererfamilien geboren. Connie's Großvater väterlicherseits kam 1905 mit einer zerschlagenen Ziehharmonika und wenig mehr. Connie saß auf der Treppe ihres Hauses und lernte die Volkslieder aus dem alten Land. Es wurde schnell klar, dass sie Talent hatte, und begann, bei Einstiegswettbewerben in und um New Jersey aufzutreten, zu singen und Akkordeon zu spielen. Connie's Vater, George Franconero, interessierte sich für ihre aufkeimende Karriere und nahm sie mit nach New York, um sie in eine Kinderfernsehsendung "Startime" zu bringen. "Wir haben den Produzenten der Show, George Scheck, der ein Taxi rief, angehalten", sagte Connie später. "Mein Vater sagte: "Würdest du meiner Tochter beim Singen zuhören?" Er sagte: "Ich bin bis hierhin in den Sängerinnen und Sängern. Ich kann keine Sänger gebrauchen." Da hat mir das Akkordeon das Leben gerettet. Scheck sagte, dass er ihr ein Vorsprechen geben würde, wenn sie Akkordeon spielen würde, und sie war vier Jahre lang bei'Startime'. Schließlich wurde Scheck ihr Manager.

1950 erschien Connie von Küste zu Küste auf "Arthur Godfrey's Talent Scouts" und war in den nächsten Jahren oft im Fernsehen zu sehen. Es war übrigens Godfrey, die vorgeschlagen hat, dass sie ihren Namen in Connie Francis ändert. Mit vierzehn Jahren überquerte Connie den Fluss nach New York und sang Demonstrationsscheiben für Musikverlage. 1955 finanzierte Lou Levy bei Leeds Music eine Session mit George Scheck und brachte die Meister gemeinsam zu den Plattenfirmen. Der einzige Abnehmer war der A&R-Mann von MGM Records, Harry Meyerson. Einer der Songs auf dem Demo-Tape war einer mit dem Titel Freddy, und Connie wurde später gesagt, dass Meyerson sie nur signierte, weil sein Sohn Freddy hieß und er dachte, die Platte würde ein gutes Geburtstagsgeschenk sein.

Die frühen Singles machten wenig Geschäfte, und Connie wurde Jim Vienneau übergeben, der mit dem Gründungspräsidenten von MGM Records, Frank Walker, verwandt war. Vienneau erhielt die Verantwortung, MGM in die Rock'n'Roll-Ära zu bringen, und er fand einen Song für Connie namens Eighteen. Sie signalisierte eine neue Richtung und die erste Reaktion war vielversprechend, aber auch sie blieb aus. Nach neun aufeinanderfolgenden Flops wurde Connie gesagt, dass sie einen letzten Schuss auf MGM bekommen würde, bevor sie fallen gelassen wurde. Zwei Personen führten Connie's Karriere, George Scheck und ihr Vater, George Franconero. Auf Drängen ihres Vaters nahm Connie einen alten Jazz-Pop-Song, Who's Sorry Now, mit einem zweispurigen Gesang ähnlich Patti Page auf. "Mein Vater", sagte Connie, "hatte ein Ohr für das, was die Leute von mir wollten, das war unheimlich. Bei der letzten Sitzung sagte er: "Hier ist ein Lied, das ich dir in den letzten anderthalb Jahren in den Hals stecken wollte." Ich sagte:'Sag mir nicht, dass es wieder dieses Lied von 1923 ist. Haben die Leute 1923 tatsächlich ihre Namen geschrieben? Ich mache es nicht." Er sagte: "Nur zu, nimm noch eine Bombe, und du beendest deine Karriere." Ich bin überrascht, dass sie so lange bei dir geblieben sind. Ich sag dir was. Tu mir einen großen Gefallen. Tu so, als würde ich morgen sterben und das ist mein letzter Wunsch. Du suchst dir deine üblichen drei Klamotten aus und wirfst sie für mich rein.'"

George Franconero hatte natürlich Recht. Veröffentlicht im November 1957, Who's Sorry Now? erhielt ein wenig Airplay im ganzen Land, aber nicht gestartet, bis MGM's Philadelphia Distributor, Ed Barsky, eine Kopie an Dick Clark brachte. "Dick hörte ein Geräusch in mir, das ganz anders war", sagte Connie später. "Die Reaktion war einfach phänomenal. Er spielte es drei Monate lang jeden Tag." Connie gibt freiwillig zu, dass sie ihren Erfolg Dick Clark und den wiederholten Auftritten auf'American Bandstand' zu verdanken hat. Wenn nicht für ihn, wäre sie fallen gelassen worden, als ihr Vertrag abgelaufen war. Who's Sorry Now? erreichte Platz 3 in'Cash Box', Platz 4 in'Billboard' und Platz 1 in England.

Ein weiterer überarbeiteter Oldie wurde als Nachfolger veröffentlicht, aber auch nicht annähernd. Damals schlug der Musikverleger Donnie Kirshner vor, zwei junge Songwriter zu hören, die er gerade unterschrieben hatte, Neil Sedaka und Howie Greenfield. Nachdem Sedaka und Greenfield alle ihre Balladen gespielt hatten, sagte Connie, dass sie etwas peppigeres hören wollte. Neil beschloss, Stupid Cupid zu spielen (was laut Howard Greenfield für Sal Mineo geschrieben wurde und dann den Shepherd Sisters versprochen wurde). Connie liebte es, und Neil kam zu Connie's Session am 18. Juni 1958, um Klavier zu spielen. Innerhalb eines Monats war Stupid Cupid unter den Top 20. Die B-Seite war ein älteres Lied aus dem Jahr 1929, Carolina Moon. Die Kombination wurde zu einem doppelseitigen Erfolg, so dass es kaum verwunderlich war, dass sich Connie für ihre nächste Single, Fallin', an Sedaka und Greenfield wandte, aber sie blieb kurz vor den Top 30 stehen, was zu einer Rückkehr zu den Oldies führte. My Happiness, ein Song aus der Depressions-Ära, der 1948 ein großer Hit war, krönte ein unglaubliches Jahr, als er Connie's größter Hit bis zu diesem Punkt wurde. 1958 war das Jahr, in dem Connie Francis ankam, und sie würde für weitere zehn Jahre nicht aus den Charts verschwinden.

1959 eröffnet mit Connie, die Songs für ihre nächste Single in Betracht zieht. Sie mochte einen, den der erfahrene Musikverleger, Leonard Joy, rübergeschickt hat, Lipstick On Your Collar. Jetzt brauchte sie eine B-Seite. "Howie Greenfield war mein Lieblingstexter", sagte sie zu William Ruhlmann. "Jedes Mal, wenn eine Session aufkam, saß ich tagelang in meinem Büro und hörte mir jeden Verleger, jeden Songwriter an, aber Neil und Howie hatten immer einen Hit für mich. Es war eine tolle Ehe. Wir dachten genauso. Neil und Howie und ich haben den Song'Frankie' geplant. Neil würde sagen: "Okay, was hast du auf dem Herzen, Concetta?" Ich sagte:'Sieh dir das an. Ich habe eine Liste gemacht. Alle diese Lieder der letzten drei Jahre, ein Drittel davon sind Namen von Personen oder Orten. Eine Seite meiner neuen Single "Lipstick" wird uptempo sein, also möchte ich eine verträumte, langsame Tanzballade für die andere Seite." Neil sagte: "Okay." Am nächsten Tag war'Frankie' da." Wer war Frankie?

Die Geschichte wurde erzählt, dass das Lied ein Valentinsgruß für Frankie Avalon war, der in "Jamboree", dem Film, für den Connie die geisterhafte Singstimme der weiblichen Hauptrolle spielte. Aber nicht jeder mochte es. Am 15. April 1959 nahm Connie es mit dem Arrangeur Ray Ellis auf. "Die Musik beginnt, und ich sage: "Frankie, wo immer du bist, ich liebe dich." Ray Ellis sagte:'Das ist zu viel für mich. Ich kann damit nicht umgehen. Das ist so eine Scheiße." Ich sagte:'Es steht im Protokoll. Die Kinder mögen das Zeug. Entspann dich einfach, ich mache es." Er sagte: "Du wirst keinen Treffer haben." Ich sagte: "Lass meine Mutter sich darum kümmern." Aber ein Hit war es: ein doppelseitiger Top 10 Smash. Die gleiche Session produzierte auch den Nachfolger, Eddie Curtis' You're Gonna Miss Me (Curtis schrieb später Songs für Connie's'Do The Twist' LP). Die Kehrseite von You're Gonna Miss Me war Plenty Good Lovin', das erste Mal hatte Connie einen ihrer eigenen Songs auf einer Single platziert.

Pünktlich zu Weihnachten 1959 unternahm MGM den beispiellosen Schritt, fünf Connie Francis-Alben auf einmal zu veröffentlichen. Es gab ein Weihnachtsalbum, ein Countryalbum, ein italienisches Album, ein Greatest Hits Album und eine Sammlung von Rock'n' Roll Millionenverkäufern. Wirklich etwas für jeden Geschmack. Vom Rock'n' Roll-Album haben wir Tweedle Dee, I Hear You Knockin' und den Durchbruch für MGM-Labelpartner Conway Twitty, It's Only Make Believe genommen. Und 1959, wie 1958, schloss sie mit einem weiteren Lied von Connie Francis in den Charts, diesmal ein Revival eines britischen Liedes von 1927, Among My Souvenirs, das sie in einer Publikation namens'The Musicians Handbook' gefunden hatte.

Es erreichte Platz 7, als das Jahr zu Ende ging. Am 12. Dezember 1959 wurde Connie Francis 21 Jahre alt, und kurz vor Weihnachten erreichte sie mit dem Ausverkauf der Carnegie Hall einen der Höhepunkte des Erfolgs im Popmusikgeschäft. In Vertragsgesprächen mit MGM hatte sie eine beispiellose künstlerische Kontrolle über ihre Aufnahmen erreicht. Sie war einundzwanzig und hatte ihr Leben und ihre Karriere unter Kontrolle. Im folgenden April erhielt sie eine Auszeichnung als Bestseller-Sängerin von der Plattenindustrie-Handelsgruppe NARM (National Association of Record Merchandisers).

 
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