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Jimmy Reed Anthology (2-CD)

Anthology (2-CD)
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(2011/Not Now) 54 tracks. mehr

Jimmy Reed: Anthology (2-CD)

(2011/Not Now) 54 tracks.

Artikeleigenschaften von Jimmy Reed: Anthology (2-CD)

  • Interpret: Jimmy Reed

  • Albumtitel: Anthology (2-CD)

  • Genre Blues

  • Label NOT NOW

  • Artikelart CD

  • EAN: 5060143494147

  • Gewicht in Kg: 0.1
Reed, Jimmy - Anthology (2-CD) CD 1
01 Honest I Do CD1
02 Go On To School Jimmy Reed
03 My First Plea Jimmy Reed
04 Boogie In The Dark Jimmy Reed
05 You Got Me Crying Jimmy Reed
06 Ain't That Loving You Baby Jimmy Reed
07 You Got Me Dizzy Jimmy Reed
08 Little Rain Jimmy Reed
09 Can't Stand To See You Go Jimmy Reed
10 Roll And Rhumba Jimmy Reed
11 You're Something Else Jimmy Reed
12 You Don't Have To Go Jimmy Reed
13 Pretty Thing Jimmy Reed
14 I'm Gonna Ruin You Jimmy Reed
15 I Don't Go For That Jimmy Reed
16 She Don't Want Me No More Jimmy Reed
17 Baby, Don't Say That No More Jimmy Reed
18 Rockin' With Reed Jimmy Reed
19 I Love You Baby Jimmy Reed
20 Honey, Don't Let Me Go Jimmy Reed
21 Honey, Where You Going Jimmy Reed
22 The Sun Is Shining Jimmy Reed
23 Baby, What's On Your Mind Jimmy Reed
24 Signals Of Love Jimmy Reed
25 A String To Your Heart Jimmy Reed
26 I Know It's A Sin Jimmy Reed
27 Down In Virginia Jimmy Reed
Reed, Jimmy - Anthology (2-CD) CD 2
01 Baby What You Want Me To Do Jimmy Reed
02 Found Love Jimmy Reed
03 Meet Me Jimmy Reed
04 I Was Wrong Jimmy Reed
05 Going By The River Jimmy Reed
06 Big Boss Man Jimmy Reed
07 Hush, Hush Jimmy Reed
08 Where Can You Be? Jimmy Reed
09 I'm Nervous Jimmy Reed
10 Going By The River Jimmy Reed
11 I Ain't Got You Jimmy Reed
12 Come Love Jimmy Reed
13 I'm Gonna Get My Baby Jimmy Reed
14 Odds And Ends Jimmy Reed
15 I Told You, Baby Jimmy Reed
16 Ends And Odds Jimmy Reed
17 Take Out Some Insurance Jimmy Reed
18 You Know I Love You Jimmy Reed
19 I Wanna Be Loved Jimmy Reed
20 Going To New York Jimmy Reed
21 Caress Me Baby Jimmy Reed
22 The Moon Is Rising Jimmy Reed
23 My Bitter Seed Jimmy Reed
24 Close Together Jimmy Reed
25 Down The Road Jimmy Reed
26 Jimmy's Rock Jimmy Reed
27 Bright Lights, Big City Jimmy Reed
Jimmy Reed Obwohl er bis zu diesem Zeitpunkt die meisten seiner Hits für Vee-Jay... mehr
"Jimmy Reed"

Jimmy Reed

Obwohl er bis zu diesem Zeitpunkt die meisten seiner Hits für Vee-Jay Records selbst geschrieben hatte – You Don't Have To Go (siehe Teil 1, CD 3), Ain't That Lovin' You Baby (zu finden auf Teil 2, CD 1), Honest I Do, Baby What You Want Me To Do (siehe Teil 2, CD 2) – erhielt Jimmy Reed Big Boss Man von einem ungewöhnlichen Songwriter-Gespann: dem New Yorker R&B-Produzenten Luther Dixon (Kopf hinter dem geigenlastigen Uptown Soul von Chuck Jackson und den Shirelles bei Florence Greenbergs Scepter/Wand Records) und Jimmys eigenem, aus Mississippi stammenden Manager und Tourbandleader, dem Chicagoer Bassisten Al Smith.

Reeds regulärer Rhythmusgitarrist, der großartige Eddie Taylor, spielte ausnahmsweise nicht bei der Session am 29. März 1960 in Chicago mit, bei der Big Boss Man entstand. Stattdessen lud Reed den neu in die Windy City gezogenen Lee Baker Jr. ein, eine der Gitarren zu spielen. An der Golfküste hatte sich Baker Guitar Junior genannt; seine 1957er-Single Family Rules für Eddie Shulers Goldband-Label aus Lake Charles, Louisiana, war ein regionaler Hit gewesen (siehe Teil 2, CD 2). Jetzt machte er seine ersten Aufnahmen in Chicago als Begleitmusiker. Baker war nicht der einzige Sechs-Saiten-Mann: Unterstützt  wurde er vom erfahrenen Lefty Bates und dem jungen Curtis Mayfield, zusammen mit Bassist Willie Dixon und Drummer Earl Phillips.

"Wir hatten drei Gitarren plus Jimmy Reed, das macht vier!", sagt Baker, heute besser bekannt als der Chicago-Blues-Gitarrist Lonnie Brooks. "Jimmy spielte einige der Leadparts." Der Newcomer hatte großen Respekt vor Reed. "Für mich ging ein Traum in Erfüllung, Mann", sagt er. "Als ich nach Chicago zog, erhielt ich die Gelegenheit, mit ihm zu spielen. Als ich zum ersten Mal mit ihm auf Tour ging, war Eddie mit dabei. Er hatte die Band verlassen. Er war verärgert und hörte auf, so kam ich ins Spiel. Er hörte erst auf, und nachdem sie mich geholt hatten, kam er zurück. (Smith) wollte auf Nummer sicher gehen, also behielt er mich und sagte: 'Das gibt dir Gelegenheit, all die Gitarrenlicks zu lernen.'"

Jimmys lakonischer Gesangsstil und seine hohen Töne aus der Mundharmonika, die er gleichzeitig in einem Gestell um den Hals spielte, hatten sich über die Jahre nicht verändert; sein schwungvoller, aber einfacher Shuffle-Rhythmus war so mitreißend wie immer. Eine weitere wichtige Zutat: die subtilen Vokalbeiträge von Jimmys Ehefrau, Mary Lee 'Mama' Reed, die ihrem Mann bei den Texten half, indem sie ihm jede Zeile einflüsterte, unmittelbar bevor er sie im Studio singen musste. "Sie half ihm bei all seinen Songs", sagt Lonnie. "Mama ging mit hinein und nahm sich den Song, las ihn vor und sagte es Jimmy direkt ins Ohr. Er sang, was sie ihm sagte."

Big Boss Man war ein #13 R&B-/#78 Pop-Verkaufserfolg im Frühjahr 1961. Der Song wurde danach häufig gecovert, von Künstlern wie Elvis, Jerry Lee Lewis und Charlie Rich bis zu den Standells, The Syndicate of Sound und den Grateful Dead. Obwohl der Chicago Blues sich kaum noch kommerziell durchsetzen konnte, war Bright Lights Big City später im selben Jahr ein weiterer Tophit für Jimmy; Aw Shucks Hush Your Mouth, Good Lover und Shame, Shame, Shame erreichten 1962/63 alle die Popcharts (Reed hatte lange Zeit eine erstaunlich große weiße Fangemeinde im Süden der USA).

Reeds langjähriger Kampf gegen die Flasche und immer wiederkehrende epileptische Anfälle führten in der zweiten Hälfte der 60er, als er vier LPs für ABCs Bluesway-Logo aufnahm, und in den frühen 70ern zu seinem schlechten Gesundheitszustand. Er riss sich aber zusammen und wagte 1974 ein kleines Comeback, aber zu viele selbstzerstörerische Jahre holten ihn ein. Jimmy starb im Alter von 50 Jahren am 29. August 1976 in Oakland, Kalifornien, nach einem epileptischen Anfall. Von vielen kopiert, konnte niemand je wirklich seinen einzigartig lässigen Stil reproduzieren.

"Ich sag dir eins, Mann", meint sein Bewunderer Brooks. "Dieser Typ, er spielte falsch, aber es klingt so verdammt gut!"

 

Bill Dahl
Chicago, Illinois 

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Volume 3: 1960–1969

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