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Django Reinhardt With Stephane Grappelli And Others 4-CD

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(Nostalgie) 88 tracks -  Four hours of hot Jazz from Paris greatest nightclubs mehr

Django Reinhardt: With Stephane Grappelli And Others 4-CD

(Nostalgie) 88 tracks -  Four hours of hot Jazz from Paris greatest nightclubs

Artikeleigenschaften von Django Reinhardt: With Stephane Grappelli And Others 4-CD

  • Interpret: Django Reinhardt

  • Albumtitel: With Stephane Grappelli And Others 4-CD

  • Genre Jazz

  • Label NOS

  • Artikelart CD

  • EAN: 8712273036991

  • Gewicht in Kg: 0.4
Reinhardt, Django - With Stephane Grappelli And Others 4-CD CD 1
01 Embracable You
02 Nuages
03 Limehouse Blues
04 Between The Devil & The Deep Blue Sea
05 Solitude
06 Swingin' With Django
07 Chicago
08 I Got Rhythm
09 Oiseaux Des Iles
10 Brick Top
11 Stompin' At The Savoy
12 Nagasaki
13 Hot Lips
14 Honeysuckle Rose
15 When The Day Is Done
16 Sweet Sue, Just You
17 Douce Ambiance
18 My Serenade
19 Hallelujah
20 Stockholm
21 The Sheik Of Araby
22 Sweet Georgia Brown
Reinhardt, Django - With Stephane Grappelli And Others 4-CD CD 2
01 Bugle Call Rag
02 Daphne
03 I Can't Give You Anything But Love
04 Exactly Like You
05 Liebesfreud
06 All Of Me
07 Miss Annabelle Lee
08 Tea For Two
09 Coquette
10 I've Found A New Baby
11 St. Louis Blues
12 Sweet Chorus
13 Runnin' Wild
14 Mike (Mirco, Swing Dynamique)
15 Lover Man
16 Out
17 Indecision (Undecided)
18 Rhythm Futur
19 Oriental Shuffle
20 Mystery Pacific
21 Vendredi 13
22 Paramount Stomp
Reinhardt, Django - With Stephane Grappelli And Others 4-CD CD 3
01 Blues
02 Sweet Georgia Brown
03 Rose Room
04 You're Driving Me Crazy
05 Belleville
06 Pour Vous (Exactly Like You)
07 The Younger Generation
08 Swing Guitars
09 A Little Love, A Little Kiss
10 You Took Advantage Of Me
11 Blues Clair
12 R-Vingt-Six
13 Les Yeux Noirs
14 Tears
15 Fantasie Sur Une Danse Norvegienne
16 After You've Gone
17 Stephan's Blues
18 Django's Tiger
19 Blue Lou
20 Lentement, Mademoiselle
21 Swing De Paris
22 In The Still Of The Night
Reinhardt, Django - With Stephane Grappelli And Others 4-CD CD 4
01 Georgia On My Mind
02 Body & Soul
03 Manoir De Mes Reves
04 Swing 41
05 I'se A-Muggin'
06 Liebestraum No. 3
07 In A Sentimental Mood
08 Dinah
09 Festival 48
10 How High Is The Moon
11 Crazy Rhythm
12 Charleston
13 Petit Mesonges (Little White Lies)
14 Begin The Beguine
15 Fleur D'Ennui
16 Fiddle Blues
17 Bouncin' Around
18 Echoes Of France (La Marseillaise)
19 Ain't Misbehavin'
20 Out Of Nowhere
21 Shine
22 Are You In The Mood?
Es gibt drei Kategorien von Künstlern. Solche, die zu Lebzeiten als gute Musiker bezeichnet... mehr
"Django Reinhardt"

Es gibt drei Kategorien von Künstlern. Solche, die zu Lebzeiten als gute Musiker bezeichnet werden. deren wahre Genialität man aber erst nach ihrem Tode erkennt. Dann gibt es die Musiker, die zu Lebzeiten gefeiert und gewürdigt werden, die aber nach ihrem Tode mehr und mehr in Vergessenheit geraten, weil man erkennt, daß sie den Nachkommenden nicht mehr viel zu sagen haben. Und schliesslich gibt es die Musiker, die einem größer erscheinen, je mehr Jahre seit ihrem Tode verstrichen sind. Zu den letzteren gehört Django Reinhardt. Ich besinne mich noch der Jahre 1934 und 1935, als ich die ersten Platten des Hot-Club-Quintetts erhielt. Damals sah man Stephane Grappelly noch als den genialeren Musiker im Vergleich mit Reinhardt an. Zehn Jahre später hatte sich der Vergleich umgekehrt. Und wieder zehn Jahre später waren es die Amerikaner, die den Europäern klarmachten, daß es nur einen Musiker in der Geschichte des Jazz gab, der als Europäer den Amerikanern Vorbild sein konnte, eben Django Rein-hardt. Dabei ist es bisher geblie-ben. Noch ist kein europäischer Jazzmusiker aufgetaucht, der seinerseits die Amerikaner beein-flußt hätte oder gar drüben auf Grund seiner Plattei eine Art Schule hätte ins Leben rufen können.

Die vorliegende „Milestones"- Platte zeigt gewissermaßen in einer Nußschale den Menschen und Musiker Django Reinhardt, jene unbeschreibliche Mischung von zigeunerhaftem Vagantentum und Naturverbundenheit, von fran-zösischer Lebens- und Sinnen-freude und von Amerikanismus, die den Menschen und Musiker Django Reinhardt ausmachen. Schon die ersten Takte von „Minor Swing" rühren in ihrer nostalgi-schen Molltonart, aus der Django aber bald temperamentvoll aus-bricht. Der Evergreen ,,Georgia" wird von Freddy Taylor gesungen, einem farbigen amerikanischen Entertainer, mit dem Django 1935 in der exklusiven „Villa d'Este" an den Champs-Elysees aufgetreten war. Diese Aufnahme brachte meine erste persönliche Begeg-nung mit dem großen GItarnsten. Die übrigen Titel der ersten Platten-seite zeigen Django unter verschie-denen Aspekten. Da ist das Solo auf der unverstärkten Gitarre „Echoes of Spain". Kein Jazz, wohl-verstanden, aber pure Musik wie sie ihm bei dem Gedanken an die Zigeuner auf der Wallfahrt nach Saintes Maries-de-la-mer eingefallen sein mag. Das Duo „Out of Nowhere" mit dem Geiger Grappel-ly zeigt ihn nicht nur als einfühl-samen Begleiter in kammermusika-lischem Rahmen sondern auch von unglaublicher Sensibilität in der Behandlung der Harmonien.

Die Aufnahme von „Lady Be Good" mit dem damaligen Gipfeltreffen von drei Geigern dürfte für alle eine Überraschung sein, die glauben, die Violine sei erst durch die moderne Pop-Jazz-Musik populär gemacht. Eingangs- und Schluß-Chorus sind von Diango arrangiert, er selber spielt die erste Impro-visation,gefolgt von Michel Warlop (1911-1947), dann Stephane Grap-pelly und schließlich, mit Doppel-griffen, Eddi South, dem farbigen Geiger aus den USA, der 1937, dem Jahr der Weltausstellung in Paris, dort im „Ritz"-Hotel spielte. Ebenso überraschend wird für viele Bachs Doppelkonzert in d-moll für zwei Violinen sein, interpretiert von South und Grappelly, die lediglich von Django Reinhardt begleitet werden. Damals, In der Schellack-zeit, brachte die A-Seite das Thema quasi notengetreu, aber in Swing-Manier, und die B-Seite die Improvisation. Im Aprilheft 1938 der Zeitschrift „Jazz Hot" schrieb damals Hugues Panassie: „Es wäre falsch, zu behaupten, daß Bach durch die Jazzinterpretation gewinnen sollte, aber es sollte auf die mehr oder weniger direkten Beziehungen zwischen der Musik von Bach und dem Jazz hingewiesen werden".

In den Jahren vor dem Krieg war Pans für den europäischen Jazz das, was Harlem für den amerikanischen war, besonders im Jahr 1937. Und alle, die an die Seine kamen, woll-ten mit Django spielen. „Crazy Rhythm* zeigt zwei der bedeutend-sten von ihnen: Coleman Hawkins und Benny Carter. Der Titel ist ein Meilenstein für die Fortschritte im europäischen Jazz; denn er zeigt zwei europäische und zwei amerikanische Saxophonisten im Wettstreit: zunächst Andre Ekyan (Alt) und Alix Combelle (Tenor), gefolgt von Benny Carter (Alt) und Coleman Hawkins (Tenor, mit zwei Chorus-sen). Grappelly spielt hier ausnahmsweise einmal Klavier. — In einer Woche im April 1937 ging das Quintett dreimal ins Studio, um 17 Titel einzuspielen, die in ihrer Geschlossenheit als eine der grandiosesten Leistungen in der Jazzgeschichte bezeichnet werden müssen, vergleichbar etwa den Meilensteinen von Armstrongs Hot Five und Hot Seven der Jahre 1927/28 oder den Ellington-Sessions von 1940 mit Jimmy Blanton. Drei der Titel wurden auf der B-Seite untergebracht: Der Evergreen „Rose Room" (auf dessen Harmonien Ellington später „In A Mello-tone" aufbaute), die typische Django-Komposition „Tears" und die Zug-Imitation „Mystery Pacific".

Man muß staunen, wieviel Lautmalerei allein mit Saiteninstrumenten möglich ist! „Nuages", Djangos populärste Komposition, durfte nicht fehlen. Sie entstand, als Grappelly und Reinhardt durch den Krieg getrennt waren; die Klarinette Hubert Rostaings trat an die Stelle der Geige. Nicht minder schon, wenn auch nicht ganz so bekannt, ist „Manoir de mes reves", nach dem Kriege von Django und einer Big Band amerikanischer Soldaten aufgenommen. Eine Vorkriegsauf-nahme aus der Zeit des Höhepunkts des einmaligen französischen Quintetts schließt den Reigen. Mir ist kein Jazzmusiker bekannt, dem namhafte Dichte,' ein Denkmal in Zeilen gesetzt hätten, aber Djangos Kunst wurde gleich von zwei Poeten verherrlicht. Der eine ist James Jones in seinem Roman „Verdammt in alle Ewigkeit" (s. Zitat im Doppelalbum Django Reinhardt der „Serie 2000"). Der andere ist kein Geringerer als Jean Cocteau. Als er Django zum ersten Mal hörte und kennenlernte, inspirierte er ihn zu einer seiner Gestalten in „Les enfants terribles", und nach seinem Tode schrieb er: „Sein Rhythmus war ihm so zu eigen wie einem Tiger die Streifen, sie steckten ihm in der Haut".
Dietrich Schulz-Köhn

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