The Drifters I've Got Sand In My Shoes - He's Just A Playboy (7inch, 45rpm)

The Drifters: I've Got Sand In My Shoes - He's Just A Playboy (7inch, 45rpm)

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Songs

Artikeleigenschaften von The Drifters: I've Got Sand In My Shoes - He's Just A Playboy (7inch, 45rpm)

• Interpret: The Drifters

• Albumtitel: I've Got Sand In My Shoes - He's Just A Playboy (7inch, 45rpm)

• Artikelart 7inch

• Genre R&B, Soul

• Plattengröße Single (7 Inch)
• Geschwindigkeit 45 U/min
• Record Grading Mint (M)
• Sleeve Grading Mint (M)
• Erscheinungsjahr 1964

• Label ATLANTIC

• SubGenre R&B Music - Soul

• EAN: 4000127820310

• Gewicht in Kg: 0.045

Interpreten-Beschreibung "Drifters, The"

The Drifters

Amerikanische Gesangsgruppe, die 1953 in New York gegründet wurde. Erste Mitglieder waren Clyde McPhatter, Gerhard Thrasher, Billy Pinkney und Charlie Hughes. In dieser Besetzung hatte die Gruppe 2 Hits: „Such a Night' und „Money Honey'. 1954 stieg Clyde PcPhatter aus. Er strebte eine Solokarriere an und hatte 1958 mit „A Lover's Question' den größten Erfolg. Die Gruppe ging 1958 auseinander. Manager George Treadwell suchte eine neue Gruppe und fand sie in der bis dahin unbekannten Five Crowns. Ihr Chef und Leadsänger war damals Ben E. King. Die Five Crowns nannten sich Drifters.

Jerry Leiber und Mike Stoller schrieben für die Drifters die Hits „There goes my Baby' (1959), „This magic Moment' und „Save the last Dance for me' (1960), Songs, die heute längst Evergreens sind. 1960 trennte sich Ben E. King von den Drifters und nahm den Hit „Spanish Harlem' auf. Sein Nachfolger wurde Rudy Lewis. Mit ihm hatte die Gruppe die Hits „Up on the Roof' (1962), „On Broadway' (1963) und „Under the Boardwalk' (1964). lm Sommer 1964 starb Sänger Rudy Lewis, sein Nachfolger wurde Johnny Moore. Er ist auch heute noch dabei. Von den jetzigen Mitgliedern der Vokalgruppe kam Bill Fredericks 1966, Butch Leake 1970 und Grant Kitchings stieg 1971 ein. Manager der Gruppe ist Fay Treadwell, die Frau von George Treadwell. Er starb 1967. 19,72 gelang den Drifters in England ein fast sensationelles Comeback, als sie mit „At the Club' in die Hitparaden einzogen. „Kissin' in the back Row of the Movies' (1974) und „Loves Games' (1975) waren die Nachfolger.

Original Presse-Info: EMI Electrola GmbH

The Drifters

Die Drifters

An der Oberfläche klingt der Name The Drifters eher nach einer Country-Combo mit Stetson-Hüten, Twangy-Gitarren und einsamen Gesichtern als nach der wichtigsten R&B-Gesangsgruppe aus zwei verschiedenen und sehr unterschiedlichen Epochen. Während der Zeit, die direkt in den Mainstream-Aufstieg des Rock and Roll führte, waren The Drifters ein sensationeller Hit für den spektakulären Lead-Gesang von Clyde McPhatter, einer der wegweisenden Figuren in der Rhythmus- und Blues-Geschichte, da er in seinen hochfliegenden Leads viel Gospel-Melisma einsetzte.

"Das Wunder von Clyde war, dass man nie feststellen konnte, ob diese hohen Töne in natürlicher Stimme oder Falsett waren. Ich glaube, sie waren alle natürlich", sagte sein verstorbener Co-Produzent von Atlantic Records, Jerry Wexler. "Es war unglaublich."

Nachdem Clyde solo gegangen war, setzte die Gruppe eine Reihe von Ersatz-Leads ein, die ihre eigenen beträchtlichen stimmlichen Stärken besaßen und mehr Hits auf einem geringeren Niveau erzielten. Dann wurden die Drifters mit allen neuen Mitgliedern wiedergeboren, indem sie einen gewagten, mit Violine und Perkussion angereicherten Sound fuhren, der schließlich auf die gleichen stratosphärischen Charthöhen getauft wurde, zu denen McPhatter sie zuvor gebracht hatte.

Manager George Treadwell und Atlantic mit Sitz in New York brachten das Produkt unter dem wertvollen Namen in den 70er Jahren auf den Markt: Die ehemaligen Crowns, zunächst von Ben E. King geführt, wurden nach ihrer Installation als neue Drifters zu einem noch größeren Handelsgut als Clyde's ursprüngliches Lineup; sie blieben länger in der Szene, obwohl sie eine weitere endlose Serie von Personalwechseln durchlebten. Wie Clyde blieb auch Ben E. nicht lange, seine knappe Entlassung durch das Drifters Management verhinderte das Schicksal der Gruppe um ein Jota.

Es tat nicht weh, einige der besten Produzenten und Songwriter der Branche in The Drifters' Corner zu haben, damit sie nahtlos in die Soul-Ära übergehen konnten. Der Name selbst behielt seinen Wert lange nachdem die Hits aufhörten zu kommen; sehen Sie die unzähligen falschen Drifters-Aggregationen, die die USA bis heute durchqueren, bevölkert von Sängern, die jung genug sind, um McPhatter's Enkel zu sein. Aber als Clyde kaum in der Lage war, in einer Bar in Manhattan einen Drink zu kaufen, explodierten seine Drifters in die innovativste R&B-Gruppe der Szene und brachten von Ende 1953 bis Anfang 55 sieben große Hits auf den Atlantik, darunter ein Paar Chart-Topper. Nur eine Handvoll anderer Pioniere - Ray Charles, die "5" R

oyales - brachten so viel geheiligte Leidenschaft in ihre aufmunternden Gesangsausgaben wie McPhatter zu Beginn des Spiels.

Damals rockten die Drifters, wie diese Zusammenstellung zeigt. In einer Zeit, in der süß harmonisierte Liebesballaden das bevorzugte Repertoire der meisten schwarzen Gesangsgruppen waren, scheuten sich die Drifters nicht, sich mit unbändigen Up-Tempo-Nummern loszureißen, die McPhatter's kirchengetränkten Lead-Tenor und die raffinierte Unterstützung seiner Drifterkollegen brillant in Szene setzten. Ahmet Ertegun war ein McPhatter-Fan, noch bevor er ihn unter Vertrag nahm, nachdem er ihn vor Billy Wards Dominoes beobachtet hatte, bis der diktatorische Ward den jungen Sänger während eines hochkarätigen New Yorker Engagements im Frühjahr 1953 entließ.

"Ahmet liebte die Dominoes", sagte Wexler. "Er ging nach Birdland, um Billy Ward zu sehen. Und Billy Ward leitete seine Band wie James Brown. Es gab Geldstrafen für dieses und jenes - Geldstrafen für nicht glänzende Schuhe, für das Fehlen einer Notiz, was auch immer. Nach ihrer Show ging Ahmet hinter die Bühne und sagte zu Billy:'Wo ist Clyde? Ich habe ihn heute Abend nicht gesehen." Er sagte: "Ich habe ihn gefeuert!" Also ging Ahmet in die Stadt und fand ihn, und das war's."

McPhatter wurde in der Folge zum Helden einer ganzen Generation aufstrebender Lead-Tenöre. "So viele Leute haben ihm Schulden bezahlt", sagte Wexler. "Alle hochstimmigen Sänger, einschließlich Smokey Robinson, Aaron Neville, nennen Sie sie." Keiner von ihnen versäumt es, Clyde als Haupteinfluss zu begrüßen."

"Als ich etwa 11 oder 12 Jahre alt wurde, interessierte ich mich mehr für das, was sie damals als R&B-Musik und Rock and Roll-Sound bezeichneten", sagt Smokey. "Billy Ward war der Anführer einer Gruppe namens Dominoes, in der Clyde McPhatter den Lead-Gesang sang. Die erste Platte, die ich je von ihnen gehört habe, war eine Platte namens'Have Mercy Baby'. Ich meine, ich dachte, es wäre eine Frau, die das Lied singt! Und ich hatte eine dieser wirklich hohen Stimmen, als ich sang.

"Dann ging ich in dieses Theater in Detroit, das Broadway Capitol, und sie spielten dort. Und ich sah, dass es Clyde McPhatter war, der sang, Mann, und das war wirklich inspirierend für mich, weil ich eine hohe Stimme hatte, und die Mädchen waren verrückt nach ihm. Also war Clyde McPhatter wahrscheinlich mein erstes männliches Idol als Sänger."

Fügen Sie Nolan Strong von The Diablos, Dee Clark, Marv Johnson, Donnie Elbert, Jimmy'Handy Man' Jones und die nachfolgenden Drifters-Frontmänner David Baughan, Johnny Moore und Bobby Hendricks zur ausgewählten Liste der McPhatter-Schüler hinzu. Als ein beeindruckender junger Tenor Clydes berauschende Innovationen aufnahm, war es schwierig für ihn, sich nicht ständig beeinflussen zu lassen...

DRIFTERS Rock
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