Wer war/ist Fehlfarben ? - CDs, Vinyl LPs, DVD und mehr
Fehlfarben
Peter Hein (voc), Thomas Schwebel (g, voc), Michael Kemner (b), Frank Fenstermacher (sax), Uwe Bauer (dr)
Die Düsseldorfer Fehlfarben sind die klassische Band der Neuen Deutschen Welle und eine der wenigen deutschen Rockgruppen dieser Zeit mit nachhaltiger Wirkung auf die nationale Musikszene. Fehlfarben gelten als Nachfolgeband der Punk-Band Mittagspause, die wiederum Nachfolger der Ur-Punk-Gruppe Charley's Girls war. Während eines England-Urlaubs sahen Peter Hein, Uwe Bauer, Thomas Schwebel und Markus Oehlen (dr) in London den ersten Auftritt der englischen Postpunk-Neo-Psychedelic-Band The Teardrop Explodes, ließen sich vom damals dort grassierenden Two-Tone-Ska-Fieber anstecken und hatten die "reine Ulkidee, eine Gruppe zu gründen, die die jeweils neuesten Wellen schneller reiten sollte als die Engländer. Diese neue Gruppe sollte parallel zu Mittagspause und Materialschlacht inkognito bleiben und mit einer Mod-Single starten" (Pressetext).
Während Schwebel die New Yorker Disco-Gruppe Chic verehrte, war Hein ein Anhänger der britischen Mod-Band The Jam. Die Gründungsmitglieder waren Hein (ex-Mittagspause), Schwebel (ex-Mittagspause, ex-S.Y.P.H.) und Bauer (ex-Materialschlacht). Danach arbeiteten sie mit Michael Kemner (ex-Y.O.U., ex-D.A.F.) am Fehlfarben-Konzept. Die Besetzung wurde mit Frank Fenstermacher (später Der Plan) komplettiert, und gemeinsam nahm man für das selbstfinanzierte Eigenlabel Welt-Rekord die Debüt-Single Abenteuer und Freiheit / Große Liebe (Maxi) auf. Große Liebe war eine Ska-Version des Titels Industriemädchen von Schwebel, der den Song für S.Y.P.H. komponiert hatte. Auch das Cover war Ska-orientiert – ein von Two Tone inspiriertes Karomuster und ein tanzendes Ska-Männchen. Im Mai traten Der Plan, S.Y.P.H., Fehlfarben und Hans-A-Plast gemeinsam bei den Wiener Festwochen auf, und bei der Zugabe drehte "André Heller persönlich den Strom ab" (Homepage). Nach erfolgreichen Konzerten in Deutschland verkauften die Fehlfarben die Single inklusive der Rechte für ganze 3.000 D-Mark an das Majorlabel EMI.
Die EMI veröffentlichte die Single neu und finanzierte die Produktion neuer Demos im Studio. In der Szene wurde dieser Handel mit der Industrie, mit dem sich die Band aus dem Status einer Undergroundband gelöst hatte, sehr skeptisch gesehen. Die Buletten in der EMI-Künstlerkantine bei Mutter Pesch sollen den Ausschlag für die Unterschrift gegeben haben. Die Band galt, bis alle anderen mehr Geld von anderen Firmen bekommen hatten, wahlweise als "stinkreich" und als "arm, weil blöd, weil über'n Tisch gezogen". Im Juni 1980 begannen die Aufnahmen zum Debütalbum 'Monarchie und Alltag'. Als zusätzliche Synthesizer-Spieler waren George Nicolaidis und Kurt 'Pyrolator' Dahlke dabei. Das Album wurde zum wichtigsten Album dieser Zeit und avancierte zu einem Klassiker der deutschen Rockmusik. Der ruhigste – und für manche beste – Song hieß Paul ist tot. Was bei vielen Deutschrock-Bands eher schwülstig und bombastisch geriet, wurde bei den Fehlfarben zu einem atmosphärischen und beklemmenden Stück über einen Mikrokosmos, der für die Band ein Universum war.
Schwebel hatte den Song nach einem glimpflich überstandenen Autounfall in Wuppertal noch am selben Abend komponiert. Der Text nimmt Bezug auf die Legende, Paul McCartney sei 1966 bei einem Motorradunfall ums Leben gekommen und durch einen Doppelgänger ersetzt worden, bezieht sich aber in Wirklichkeit auf den Flipper im Düsseldorfer Szeneladen Ratinger Hof – wenn man zu zweit eine Runde spielte und die Kugel verloren ging, hieß es "Paul ist tot". Etliche andere Songs dieses Albums waren punklastig und erinnerten manchmal an Mittagspause, aber Hein wurde "zum besten und wichtigsten Songwriter hierzulande" ('Sounds'). Das Album war "großartig – wie die Band" ('New Musical Express'), "die Songs waren ruppig und aufgekratzt, doch gespielt wurde nicht dilettantisch" ('Rolling Stone'). Es war ein "vor allem auch textlich reifes Werk" ('MusikExpress'), denn der Gebrauch der deutschen Sprache, die selten so unverkrampft eingesetzt wurde, war wegweisend. Weil die Platte zu kurz ausgefallen war, kam noch der Titel Ein Jahr (Es geht voran) als Füller hinzu, eine vom Funk beeinflusste Komposition.
Zum Leidwesen der Band wurde gerade dieses für sie untypische, von einem adaptierten Chic-Riff getragene Lied von der Öffentlichkeit als ihr wichtigstes Stück wahrgenommen, und es wurde ihr erfolgreichstes. Mit seinem eingängigen Refrain über Geschichte, die ohne Atempause gemacht wird, wurde der Song zum Hit der Hausbesetzer-, Nachrüstungsgegner- und Anti-Reagan-Szene – aber auch zum Diskothekenrenner. Die Hausbesetzer identifizierten sich so sehr mit dem Stück, dass es häufig als "Hausbesetzerhymne" bezeichnet wurde, was die Band so nie gewollt hatte. Bei den 1.-Mai-Krawallen in den deutschen Großstädten erwies sich der Song allerdings als dankbares musikalisches Transportmittel – bis heute. Hein selbst wandte sich in mehreren Gesprächen gegen die Vereinnahmung als "Hausbesetzerband" und/oder Nachfolger von Ton Steine Scherben – auch weil die Haltung der Fehlfarben zwar teilweise sozialkritisch war, die Intention von Ein Jahr (Es geht voran) aber eine ganz andere. "Eine Kultband, die irgendwelche politischen Bewegungen bedient, sind wir schon gar nicht" (Jahnke). Im Januar 1981 verließ Fenstermacher die Band …
Burghard Rausch
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