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Howlin' Wolf The Real Folk Blues - More Real Folk Blues

The Real Folk Blues - More Real Folk Blues
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(1953-55 'Chess') (66:45/24) Die beiden Alben 'The Real Folk Blues' und 'More Real Folk... mehr

Howlin' Wolf: The Real Folk Blues - More Real Folk Blues

(1953-55 'Chess') (66:45/24) Die beiden Alben 'The Real Folk Blues' und 'More Real Folk Blues', ursprünglich 1966 bzw. '67 veröffentlicht, als Wiederveröffentlichung auf einer CD. Im Widerspruch zu den Albentiteln enthalten beide den lauten, elektrischen urbanen Blues aus Chicago. Klassiker

Artikeleigenschaften von Howlin' Wolf: The Real Folk Blues - More Real Folk Blues

  • Interpret: Howlin' Wolf

  • Albumtitel: The Real Folk Blues - More Real Folk Blues

  • Label CHESS USA

  • Genre Blues

  • Artikelart CD

  • EAN: 0008811282028

  • Gewicht in Kg: 0.1
Howlin' Wolf - The Real Folk Blues - More Real Folk Blues CD 1
01 Killing Floor Howlin' Wolf
02 Louise Howlin' Wolf
03 Poor Boy Howlin' Wolf
04 Sitting On Top Of The World Howlin' Wolf
05 Nature Howlin' Wolf
06 My Country Sugar Mama Howlin' Wolf
07 Tail Dragger Howlin' Wolf
08 Three Hundred Pounds Of Joy Howlin' Wolf
09 The Natchez Burning Howlin' Wolf
10 Built For Comfort Howlin' Wolf
11 Ooh Baby (Hold Me) Howlin' Wolf
12 Tell Me What I've Done Howlin' Wolf
13 Just My Kind Howlin' Wolf
14 I've Got A Woman Howlin' Wolf
15 Work For Your Money Howlin' Wolf
16 I'll Be Around Howlin' Wolf
17 You Can't Be Beat Howlin' Wolf
18 No Place To Go (You Gonna Wreck My Life) Howlin' Wolf
19 I Love My Baby Howlin' Wolf
20 Neighbors Howlin' Wolf
21 I'm The Wolf Howlin' Wolf
22 Rockin' Daddy Howlin' Wolf
23 Who Will Be The Next Howlin' Wolf
24 I Have A Little Girl Howlin' Wolf
Howlin' Wolf Für einen Mann, der kein Studio von innen gesehen hatte, bis er 40 war,... mehr
"Howlin' Wolf"

Howlin' Wolf

Für einen Mann, der kein Studio von innen gesehen hatte, bis er 40 war, holte Chester Arthur Burnett eine Menge verlorener Zeit auf. Immerhin verfügte der Riese, der unter dem Namen Howlin' Wolf bekannt wurde, über die furchterregendsten, wildesten Stimmbänder in den Annalen des elektrischen Nachkriegsblues. Seine keuchende Mundharmonika war ebenso unverwechselbar wie seine unschlagbare Bühnenshow – er rollte regelmäßig über die Bretter, um sexuelle Ekstase nachzuahmen, oder er kletterte die Bühnenvorhänge hinauf wie ein wildgewordener Irrer.

 

"Wolf war der Größte, den ich jemals gekannt habe", sagt sein langjähriger Saxofonist Eddie Shaw. "Wolf war nicht nur ein Musiker, er war ein Entertainer. Dafür habe ich ihn respektiert."

Am 10. Juni 1910 in White Station, Mississippi (in der Nähe von West Point) geboren, erhielt Burnett seinen Künstlernamen von seinem Großvater (der mächtige Junge wurde auch Big Foot und Bullcow genannt). Seine Familie ließ sich 1923 im Delta nieder, und 1928 erhielt er persönlichen Unterricht an der Gitarre vom großen Charley Patton. Chester schnappte Mundharmonika-Licks von Rice Miller – alias Sonny Boy Williamson #2 – auf, als der Harpspieler Wolfs Schwester umwarb. Burnett spielte schon 1938 elektrische Gitarre auf der Straße. Nach seiner Rückkehr von einer unschönen Zeit bei der Armee während des Zweiten Weltkriegs widmete sich der große Mann intensiver seiner Musik und konnte 1949 eine tägliche 15-minütige Sendung bei der Radiostation KWEM in West Memphis übernehmen. Sam Phillips hörte zufällig eine davon, und es haute ihn schier um.

Phillips brachte Wolf im Frühjahr 1951 für Demoaufnahmen zum allmählich Fahrt aufnehmenden Memphis Recording Service. Sam schickte die Ergebnisse in den Norden zu Chess, die eine richtige Aufnahmesitzung mit ihm wollten, das war entweder im Mai oder August. Begleitet wurde Wolf von seinem Vorschlaghammer-Gitarristen Willie Johnson aus Lake Cormorant, Mississippi (geboren am 4. März 1923), der in der einen Sekunde gefällige Nonenakkorde spielte und in der nächsten Stacheldraht-Soli dröhnen ließ. Ebenfalls zur Stelle waren der Drummer Willie Steele und ein Pianist. How Many More Years und die gespenstische Rückseite Moanin' At Midnight wurden bei dieser ersten Session aufgenommen. Beide stießen auf Chess in die R&B-Charts vor, wobei How Many höher kam, bis auf Platz 4.

Inzwischen hatte Ike Turner die Bihari-Brüder auf Wolfs Können aufmerksam gemacht; sie verpflichteten ihn für ihr RPM-Logo und setzten im September des selben Jahres eine Session bei KWEM an, bei der Morning At Midnight (Moanin' At Midnight in hauchdünner Verkleidung), eine Variante von How Many More Years unter dem Titel Dog Me Around sowie zwei weitere Stücke entstanden. "Die Plattenfirma Modern meldete sich, und wir nahmen die selben Songs für sie auf und kriegten 25 Dollar pro Stück", sagte Turner. Weil Wolf nun auch auf RPM war, wurde die Fehde zwischen Leonard Chess und den Bihari-Brüdern von Modern hitziger. Der Streit wurde im nächsten Jahr schließlich beigelegt, indem Modern den Pianist Rosco Gordon aus Memphis behielt (eine weitere Entdeckung von Phillips, die beide Labels für sich beanspruchten), während Wolf zu Chess ging 

So großartig Rosco war, diese Runde ging doch eher an Leonard.

Bill Dahl
Chicago, Illinois

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