Nicholas Carras Missile To The Moon (LP & Poster)

(Modern Harmonic) 38 Titel (inklusive Dialoge)

Während dieser Sci-Fi-Film von 1958 eine eher nachlässige Konstruktion (und schwer aus Pappe) gewesen sein mag, war es eindeutig mehr Gedanken bei der Einstellung von Nicholas Carras, dessen Filmmusik ebenso tosend und evokativ ist. Streicher akzentuieren die Schar der Weltraumschönheiten und die Klänge der elektrischen Geige werden manipuliert, um jenseitige und thereminartige Raumklänge zu erzeugen, die alle in einem Orbit von köstlichen Dialogen zelebriert werden.  Auf raketenrotem Vinyl gepresst und mit einem Filmposter versehen!

Missile to the Moon ist ein ziemlich unterhaltsamer Film, wenn man bedenkt, dass er in sieben Tagen gefilmt wurde.  Er ist völlig unlogisch, hat meist minderwertige Schauspielerei, zeigt ein verfallenes Riesenspinnentier und Papp-Sets, die aussehen, als wären sie während einer flüssigen Mittagspause gemalt worden.  Regisseur Richard Cunha hat unbestreitbar mehr Sinn darin gesehen, Nicholas Carras für die Filmmusik zu engagieren, als in der Entscheidung, den Film überhaupt zu drehen.  Carras schafft es den minimalen Produktionswerten in Missile to the Moon einen gewissen Spielraum zu geben; sein spannender Score lässt uns irgendwie vergessen, dass 75% von allem in dem Film entweder ein sehr langsam bewegtes Monster oder etwas aus Pappe ist.  An diesem musikalischen Gebräu gibt es nichts Subtiles und auch nicht das ausgefallene Drehbuch.

Carras hatte nicht nur einen ausgeprägten Melodiegespür und einen soliden dramatischen Instinkt, sondern er wusste auch sein stark begrenztes Musikbudget auszunutzen.  So konnte er sich zwar nur 23 Spieler (ein kleines Orchester für die damalige Zeit) mit einer mageren neunköpfigen Streichergruppe leisten, aber eine davon war eine elektrische Geige, die sowohl das nötige Volumen als auch den Sci-Fi-Geschmack hinzufügte.  Letzteren Effekt unterstrich er noch dadurch, dass er die "Magic Box"-Keyboarderfindung des Komponisten Jack Cookerly den Klang der elektrischen Geige wie einen überirdischen Theremin-Doppelgänger klingen ließ.  Carras benutzte Holzbläser, Blechbläser, Orgel und viel Vibraphon, um der Partitur Farbe zu verleihen, wo man kaum das Fehlen eines Klaviers oder einer Harfe bemerkt, was in einem Film mit so viel weiblicher Schönheit überraschend ausgelassen ist.  Wie in einer Reihe seiner anderen Low-Budget-Partituren hat er auch hier Pauken und Pauken zur Verfügung gestellt, um bei Bedarf donnernde Beiträge hinzuzufügen.