Rudy Grayzell Rudy 'Tutti' Grayzell And The A-Bones - Texas Cool Cat (7inch EP, 45rpm, PS)

(1991/Norton) 4 track EP with picture sleeve, recorded in June 1991 at Coyote Studios, Brooklyn, NY.
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1950's Texas rockabilly wildman (Rudy inked n' wailed orig. Duck-tail) teams up with NYC slop crew for the rockin' Judy, One Mile + You're Gone, then grooves on a tender bender w/picante soaked interp of Doug Sahm's Why, Why, Why! Extended Play
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In the mid fifties I worked out of San Antonio, Texas fronting a little band called the Texas Kool Kats. We were sponsored by Pearl Beer over radio station KMAC and made some pretty good noise around town. My guitarist at the time was Eddie Dugosh, who went on to become a rockabilly star with Sarg records and my steel guitar player was an incredibly talented 11- year old kid (who I often snuck out of school posing as his guardian so he could make gigs) named Doug Sahm. Little Doug, of course, made a huge name for himself with the Sir Douglas Quintet and is still goin' great guns with the Texas Tornados. I moved on to cut rock n' roll records like Ducktail and Let's Get Wild for Starday and later worked for the great Sun label in Memphis. Baby, we've covered plenty of miles since then! Cutting these new sides has not only given me the chance to ball it up on some of my songs, but also to record my own versions of numbers by my great San Antone Kool Kat buddies Eddie Dugosh and Doug Sahm. So...let's get wild! (Rudy 'Tutti' Grayzell, 1991)

Rudy Grayzell

Let's Go Wild

Rudy Grayzell

Let's Go Wild

Rudy Grayzell ist vielleicht kleiner als die meisten, aber er ist größer als das Leben. Ging er zu Doug Sahm's Schule und sagte dem Lehrer, dass er sein Onkel sei, damit er ihn auf Reisen mitnehmen könne? Hing er so oft mit Elvis, Carl Perkins, Johnny Cash und anderen Koryphäen rum, wie er sagt? Haben er und Roy Orbison das Wort Rockabilly in einem Bossier City Hotel geprägt? Hat er Entenschwanz nackt auf einem Friedhof für einen Haufen betrunkener Mädchen gesungen? Wurden er und Link Davis in Lake Charles, Louisiana, von einem zehn Fuß großen Alligator verfolgt? Hat er wirklich mit einer Frau in einem Wohnwagen geschlafen, als ein Tornado ihn auf die Mutter der Frau warf? Und was ist mit dem Zwitter und den fünf Frauen? Bessere Geschichten findet man nirgendwo im Rock'n' Roll. Eklektischere Musik wird es auch nicht geben.

Rudy Grayzell wurde am 8. Juni 1933 in Saspamco, südlich von San Antonio, Texas, geboren. Sein Vater, Joe, war Hispanoamerikaner, und seine Mutter, Julia, war italienischer Abstammung. Sein hispanisches Erbe verschmolz mit seiner frühen Erdung in der Countrymusik und seiner Liebe zu R&B, um einen Sound zu kreieren, den ein Kritiker mit Roy Orbison auf einem dreitägigen Trinkgelage in Tijuana verglich. Sein Vater arbeitete für eine Pipeline-Firma, und Rudy wuchs in San Antonio auf und hörte hispanische Musik aus dem Süden der Grenze und Countrymusik aus aller Welt. Er liebte alles, aber besonders Ernest Tubb in der Grand Ole Opry. "Ich mochte dieses Mädchen namens Norma", sagte er zu Dan Davidson, "aber sie mochte einen Typen, der Gitarre spielte und das hat mich einfach zerrissen. Meine Eltern kauften mir eine Gitarre und ich lernte sie zu spielen." Im Alter von siebzehn Jahren stellte er eine Combo namens Silver Buckles zusammen, und sie spielten in Clubs und Bars. "Sie haben dir erlaubt, in Clubs zu spielen, wenn du minderjährig bist", erklärte er. "Du konntest einfach nicht trinken. Wir haben all die Songs gemacht, die beliebt waren. Lefty Frizzell, Webb Pierce, Faron Young, Floyd Tillman." An der South San Antonio High School (lokal bekannt als South San), war es obligatorisch, Algebra zu bestehen, um zu graduieren, also aced Rudy das Thema, indem er den Mathelehrer datierte. Von dem Moment an, als er die Schule verließ, war Musik sein einziger Essensgutschein. Für jemanden ohne Hitliste ist das unwahrscheinlich.

Die Bandmitglieder kamen und gingen. Manchmal führte Rudy seine eigene Band, manchmal spielte er mit Eddy Dugosh's Ah-Ha Playboys oder Johnny Olenn, manchmal arbeiteten sie mit ihm. Dugosh ist aus den Augen verloren gegangen, aber Olenn hatte eine lange Karriere in Musik, Film und Lounges vor sich. Doug Sahm passt wahrscheinlich in die Geschichte um diesen Punkt. Rudy sagt, dass Sahm elf Jahre alt war (1952 und'53), als Rudy an seiner High School auftauchte und dem Lehrer sagte, dass er Sahm's Onkel sei und ihn von der Schule nehmen müsse. Niemand schien zu fragen, wie ein kleiner Hispanoamerikaner der Onkel eines schlaksigen deutschen Kindes sein konnte. Sahm beherrschte Stahlgitarre, E-Gitarre und Geige, spielte aber Stahl für Rudy. Doug erinnerte sich, dass Rudy auch noch in der Schule war, was unwahrscheinlich scheint. In Sahms unkonzentrierten Erinnerungen erinnerte er sich daran, dass er im September 1952 für Hank Williams Steelgitarre spielte, und zwar am letzten Geburtstag des Hillbilly-Königs, dem letzten von neunundzwanzig Jahren. Hank feierte seinen Geburtstag im The Barn, einem Club, der von Charlie Walker, einem DJ aus San Antonio und Aufnahmekünstler, gebucht und mitbesessen wurde. Walker war eine Schlüsselfigur in Rudy Grayzells Karriere, also scheint alles irgendwie zusammen zu passen.

Charlie Walker ist das Thema einer definitiven Bärenfamilie, die nach seinem größten Hit'Pick Me Up On Your Way Down' (BCD 15852) benannt ist, und er hat Grayzell einen Platz auf KMAC, San Antonio, wo er Pearl Beer verkauft hat. Die Vorzeichen waren gut: Ernest Tubb begann mit dem Bierverkauf bei KMAC. Weil Walker ein DJ war, hatte er das Ohr der Jungs bei den Plattenfirmen und als er ihnen sagte, dass sie einen Künstler unter Vertrag nehmen sollten, taten sie das oft. Es gibt zwei Berichte darüber, wie Rudy bei Abbott Records gelandet ist. Im ersten Fall rief Walker den Chef von Abbott Records, Fabor Robison, an, der seine Zeit zwischen Shreveport, Louisiana und Hollywood, Kalifornien, aufteilte. Fabor war teilweise in Shreveport, weil zwei seiner Top-Acts, Johnny Horton und Jim Reeves, dort auf der Louisiana Hayride basierten, und er war in Kalifornien, weil seine Labels dort ansässig waren. "Fabor und Jim Reeves fuhren von Shreveport nach San Antonio, um mich zu überprüfen", sagt Rudy. "Sie holten mich ab, trugen mich zurück nach Shreveport, und dort nahm ich meine erste Sitzung auf. Wir haben es bei KWKH gemacht, nachdem die Station aus der Luft ging." Rudy wurde genau zu der Zeit erworben, als Robison seinen Partner, den Drogeriebesitzer Sid Abbott, kaufte, um die volle Kontrolle über Abbott zu übernehmen (das Datum der Transaktion war der 7. August 1953 und der Betrag war $4575, für die Interessenten). Aber Fabor hatte einen anderen Quasi-Partner, Sylvester Cross bei American Music in Los Angeles. Beide Versionen von Ereignissen kommen von Rudy, und in der zweiten Version sagte er, dass er Demos an jeden Musikverlag schickte, und American Music antwortete, also ist es möglich, dass Sylvester Cross Robison schickte, um Grayzell zu überprüfen. So oder so, Rudy Grayzell war ab Mitte 1953 ein Abbott-Künstler.

Der große Rekord im Herbst 1952 und Frühjahr 1953 war Slim Willets Don't Let The Stars Get In Your Eyes. Ganz anders als alle anderen Länderrekorde bis zu diesem Zeitpunkt, hatte es einen hispanischen Rhythmus und einen ungeraden Takt. Rudys erste Aufnahme für Abbott, Looking At The Moon And Wishing On A Star, hatte den gleichen Rhythmus und das gleiche Tempo wie Willets seltsame Platte, und Rudy zerriss sie mit mehr Lungenkraft als Finesse. "Das ist ein Ranchero, den Grayzell wirklich gürtet", bemerkte "Billboard". "Pass auf und pass auf ihn auf." Das könnte passieren." Es wurde auf Drängen von Fabor unter dem Namen Grayzell herausgegeben. Er stellte sich vor, dass der Markt auf dem Land für niemanden namens Jiminez bereit sei, und sagte Rudy, er solle sich einen anderen Namen suchen. Rudys Urgroßmutter war eine deutsche Einwanderin, deren Name auf Grayzell anglisiert war, und er ist (fast) seither Rudy Grayzell. Looking At The Moon hat nicht gechart, aber wahrscheinlich ziemlich gut verkauft, weil Skeets McDonald es für Capitol und Charline Arthur für RCA abgedeckt hat. Rudys Version wurde in England auf London Records veröffentlicht, allerdings im November 1954.

Es gab noch zwei weitere Singles bei Abbott. Das zweite Lied, Bonita Chiquita, mit Jack Rhodes' I'm Gone Again (Rhodes, für diejenigen, die keine Komponisten-Credits prüfen, war der Autor mehrerer Lieder für Gene Vincent sowie Country-Klassiker wie A Satisfied Mind und Silver Threads And Golden Needles). Die dritte Single koppelte Ocean Paradise (ein Song, den Rudy mit seinem Kumpel Tommy Jennings schrieb) mit It Ain't My Baby (And I Ain't Gonna Rock It). Letzteres war ein salziger kleiner Song von Johnny Hicks, dem Moderator von The Big'D' Jamboree in Dallas, wo Rudy gelegentlich auftrat. Auch für diejenigen, die sich keine Komponisten-Credits merken, schrieb Hicks Charline Arthur's Honey Bun. Fabor hatte zu Recht große Hoffnungen für It Ain't My Baby, weil es ein eingängiges Bar-Room-Singalong war, und er hatte ebenso große Hoffnungen für Ocean Paradise, weil es den gleichen Groove hatte wie eine andere seiner großen Platten, Mitchell Torok's Caribbean, aber weder startete und Rudy entweder Abbott Records verließ oder nach einem Jahr fallen gelassen wurde.

Anders als die meisten anderen, die mit Fabor Robison in Verbindung gebracht werden, hat Rudy nichts als gute Erinnerungen an ihn. "Er war fantastisch", sagt er. "Er hat das Beste aus mir herausgeholt." Er sagte: "Rudy, tu dies, Rudy, tu das." Er hat die ganze Zeit darüber nachgedacht, wie man die beste Leistung erzielt." Wenn Rudy einen großen Treffer bei Abbott erzielt und versucht hätte, Geld aus Fabor herauszuholen, wie es Jim Reeves und die Browns versuchten, wäre seine Meinung vielleicht etwas abgestumpfter gewesen. Reeves soll eines Nachts sein Haus verlassen haben, um Fabor zu erschießen, während Maxine Brown ihn als "den traurigsten Bastard bezeichnete, der dann die Industrie heimsuchte". Fabor verkaufte sein Label (mehr als einmal) und verbrachte einige Zeit in Brasilien. Anfang der 60er Jahre kehrte er in die Vereinigten Staaten zurück und förderte einen Song, den er 1957 produziert hatte, Ned Miller's From A Jack To A King. Nachdem es ein Hit auf seiner zweiten Runde wurde, versenkte er die Gewinne in die Fabor Sunbathing Capsule. Nach einigen Berichten wurde die Kapsel in einer Episode von'Star Trek' verwendet und auf dem Cover des von George Hamilton modellierten Magazins'Life' gezeigt. Hautkrebs machte ihm Angst und er starb 1986 in Shreveport.

Rudy Grayzell Let's Get Wild
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