Bill Withers Live At Carnegie Hall (2-LP, 180g, Magenta Colored, Ltd.)
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Bill Withers: Live At Carnegie Hall (2-LP, 180g, Magenta Colored, Ltd.)
»Live at Carnegie Hall« ist Withers' einziges Live-Album, es wurde am 6. Oktober 1973 aufgenommen. Die Tatsache, dass Bill Withers in einem der renommiertesten Konzertsäle für klassische und Popmusik seinen aufrichtigen und ehrlichen Soul spielen durfte, spricht Bände: Seine ersten beiden Platten »Just As I Am« und »Still Bill« waren wirklich so einflussreich.
Withers tritt hier mit einem Ensemble der besten Session-Musiker auf, die die 1970er Jahre zu bieten hatten: Melvin Dunlap, Ray Jackson, James Gadson, Benorce Blackmon und Bobbye Hall, damals eine der wenigen weiblichen Session-Schlagzeuger. Sie alle hatten bereits bei »Still Bill« zusammengearbeitet und verstanden es, Bills intime Songs so zu erweitern, dass sie in eine Halle dieser Größe und dieses Formats passten. Und was die Aufnahme betrifft, so wurde an keiner Ecke gespart; man hat wirklich das Gefühl, mit ihnen dort oben zu sein.
Das Set enthält Evergreens wie »Ain't No Sunshine«, »Lean On Me«, »Grandma's Hands«, aber auch Stücke, die nur als Teil dieses Live-Sets erhältlich sind, wie »World Keeps Going Around« und »I Can't Write Left-Handed«.
»Live at Carnegie Hall« ist in einer limitierten Auflage von 5000 einzeln nummerierten Exemplaren auf magentafarbenem Vinyl erhältlich und enthält bedruckte Innenhüllen und ein 4-seitiges Booklet mit Linernotes über Bill Withers von Ahmir »Questlove« Thompson und Reflexionen von Aloe Blacc.
Artikeleigenschaften von Bill Withers: Live At Carnegie Hall (2-LP, 180g, Magenta Colored, Ltd.)
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Interpret: Bill Withers
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Albumtitel: Live At Carnegie Hall (2-LP, 180g, Magenta Colored, Ltd.)
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Label MUSIC ON VINYL
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Genre Blues
- Geschwindigkeit 33 U/min
- Plattengröße LP (12 Inch)
- Record Grading Mint (M)
- Sleeve Grading Mint (M)
- Vinyl weight 180g Vinyl
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Artikelart LP
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EAN: 8719262041639
- Gewicht in Kg: 0.57
Bill Withers
Ain't No Sunshine
Bill Withers
Ain't No Sunshine
No way did Bill Withers fit the mold of your typical soul star. Acoustic guitar in his hands, singing almost conversationally but with enormous power, Withers‘ approach was more in a singer-songwriter mode, though his sound was supremely funky and thoroughly contemporary. He surfaced while working in the aircraft manufacturing field, cutting demos on the side and struggling to be heard.
Born in rustic Slab Fork, West Virginia on July 4, 1938 and brought up in nearby Beckley, Withers didn’t hail from an overtly musical background. He spent nine years in the Navy, relocating to Los Angeles after leaving the service. He did wax one extremely obscure single, Three Nights And A Morning, circa 1967 for the tiny Lotus label in a far more aggressive soul style than he’d employ later (Mort Garson was its producer/arranger).
A certified mover and shaker in the record industry, Clarence Avant formed Sussex Records at the end of 1969. Having worked at the Venture label with ex-Motown A&R boss Mickey Stevenson, he knew potential hits. Organist Booker T. Jones was about done at Stax, where he and his MG’s had played on countless hits as house band and made more than a few instrumental smashes of their own. He was lying low in Malibu, a long way from the soul-steeped streets of Memphis.
“I went to California and I got a call from Clarence Avant, who wanted me to come and hear a singer,“ says Booker T. “I went over to his apartment and stayed all day. He sung me about 20-25 songs. That’s when I met Bill Withers. He had most of his hits written when I met him.“
Booker T. would arrange and produce Withers‘ Sussex debut album, ‘Just As I Am.‘ Two more MG’s—bassist Donald ‘Duck‘ Dunn and drummer Al Jackson, Jr.--joined him for Bill‘s sessions at Wally Heider’s L.A. studios, playing guitar himself as well as keyboards (Stephen Stills dropped by to pick his axe). Ain’t No Sunshine was chosen by Avant to be Withers‘ Sussex debut single. Its extended “I know, I know“ coda had been intended as a place holder until Bill could dream up some apt lyrics for that spot, but Booker T. told him to leave it alone. Withers revamped Three Nights into a more laidback but no less stunning Harlem, which sat on the B-side.
Fresh and different yet so inherently bluesy that guitar master Freddie King covered it, Ain’t No Sunshine rocketed to #3 pop and #6 R&B as it went gold during the summer of ’71. ‘Just As I Am‘ sold very well too. A star was born.
- Bill Dahl -
Various - Sweet Soul Music 26 Scorching Classics From 1971
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