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Lonnie Johnson Portrait In Blues Vol.6 (LP, 180g Vinyl)

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(2008/Pure Pleasure) 10 tracks. Aufnahmen von 1963. Die Bluesgitarre wäre nicht das, was sie... mehr

Lonnie Johnson: Portrait In Blues Vol.6 (LP, 180g Vinyl)

(2008/Pure Pleasure) 10 tracks.
Aufnahmen von 1963. Die Bluesgitarre wäre nicht das, was sie heute ist, wenn nicht durch die produktive Brillanz eines Lonnie Johnson. Er war da, um die Zukunft des Instrumentes innerhalb des Genres zu definieren, und anfänglich auch die Zukunft des Genres selbst, mit seiner melodischen Konzeption, die so dramatisch weiter entwickelt war verglichen mit den meisten seiner Vorkriegskollegen, als würde er eine Ebene ganz für sich allein bewohnen. Über 40 Jahre lang hat Johnson Blues, Jazz und Balladen auf seine eigene Art gespielt. Er war ein wahrer Schöpfer des Blues, dessen Einfluss schwer auf dem Heer ihm nachfolgender Bluesgrößen lag. Johnsons Wirkung war massiv und beeinflusste jeden, beginnend mit Robert Johnson, dessen schöpferische Annäherung eine starke Ähnlichkeit zu seinem älteren Namensvetter hatte, bis zu Elvis Presley und Jerry Lee Lewis, die beide mit ihren Interpretationen von 'Tomorrow Night' innigen Tribut zollten, während sie bei Sun Records unter Vertrag waren.

Artikeleigenschaften von Lonnie Johnson: Portrait In Blues Vol.6 (LP, 180g Vinyl)

  • Interpret: Lonnie Johnson

  • Albumtitel: Portrait In Blues Vol.6 (LP, 180g Vinyl)

  • Genre Blues

  • Label PURE PLEASURE

  • Geschwindigkeit 33 U/min
  • Plattengröße LP (12 Inch)
  • Record Grading Mint (M)
  • Sleeve Grading Mint (M)
  • Vinyl weight 180g Vinyl
  • Artikelart LP

  • EAN: 5060149620878

  • Gewicht in Kg: 0.28
Johnson, Lonnie - Portrait In Blues Vol.6 (LP, 180g Vinyl) LP 1
01 Tomorrow Night
02 Clementine Blues
03 See See Rider
04 Raining On The Cold, Cold Ground
05 Jelly Jelly
06 Too Late To Cry
07 Call Me Darling
08 Why Did You Go
09 Swingin' With Lonnie
10 Please Help Me Sleeve
Lonnie Johnson  Eigentlich brauchte Lonnie Johnson keine Verstärkung, um... mehr
"Lonnie Johnson"

Lonnie Johnson 

Eigentlich brauchte Lonnie Johnson keine Verstärkung, um brillante Einzelton-Leadgitarrenläufe zu spielen, doch er sprang sofort auf den Zug auf, als die elektrischen Modelle verfügbar wurden. Er war schon immer durch und durch urban geprägt, als die allermeisten seiner Zeitgenossen noch ländlich klangen – der Mann aus New Orleans spickte seine melodiösen Läufe mit versierter harmonischer Differenziertheit und antwortete mit der Gitarre auf seine gesungenen Texte wie mit einer zweiten Stimme – so, wie es B.B. King und seinesgleichen erst später tun würden.

Für Alonzo Johnson werden verschiedene Geburtsdaten genannt, zum Beispiel der 18. Februar 1899. Er spielte zuerst Geige, lernte danach Klavier und meisterte die Gitarre. Blues war bei weitem nicht seine einzige Spezialität: Er schmachtete sentimentale Balladen wie ein umherwandernder Troubadour und spielte eine heiße Jazzgitarre; er beeinflusste Jazzgrößen wie Charlie Christian ebenso wie Blueslegenden – einer seiner aufmerksamsten Schüler war Robert Johnson. Lonnie machte seine ersten Aufnahmen 1925 in St. Louis für OKeh und war bis 1932 erstaunlich produktiv für das Label. Neben seinen zahlreichen eigenen Veröffentlichungen trat er als Begleitmusiker auf 78ern von Louis Armstrong und Duke Ellington in Erscheinung; seine instrumentalen Duette mit dem weißen Jazzgitarristen Eddie Lang Ende der 20er Jahre waren ihrer Zeit Lichtjahre voraus. In den Jahren 1937und 38 nahm Johnson für Decca und von 1939 bis 42 für Bluebird einen riesigen Plattenkatalog auf.

In der Nachkriegsära ging Johnson zu King Records und erreichte 1948 die Spitze der R&B-Charts mit seiner atmosphärischen Bluesballade Tomorrow Night. Später im selben Jahr verpasste Pleasing You (As Long As I Live) die gleiche Platzierung nur knapp. Lonnie spielte Why Should I Cry am 26. Februar 1951 im King Studio in Cincinnati ein; es ist ein besonders starkes Beispiel für seinen späteren elektrischen Ansatz. Er machte seine letzten Singles für den R&B-Markt 1956 für Rama Records, zog sich dann aus der Szene zurück, um als Hausmeister in einem Hotel zu arbeiten, wurde aber schon 1960 wiederentdeckt und reaktiviert, mit einer ganzen Reihe von LPs für Prestige/Bluesville.

Johnson verbrachte seine letzten Jahre in Kanada und erlag am 16. Juni 1970 in Toronto einem Schlaganfall. Sein Einfluss auf die Entwicklung der Bluesgitarre war monumental.

 

Bill Dahl
Chicago, Illinois

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