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The Soft Machine Vol.2, Soft Machine

Vol.2, Soft Machine
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Inklusive Wilkins' fabelhaftem Blues Prodigal Son , aufgenommen von den Rolling Stones auf... mehr

The Soft Machine: Vol.2, Soft Machine

  • Inklusive Wilkins' fabelhaftem Blues Prodigal Son, aufgenommen von den Rolling Stones auf ihrem Klassiker'Beggars' Banquet' LP.
  • Ein wahrer Gigant des Vorkriegsblues, klang Wilkins nach seiner Wiederentdeckung in den 1960ern genauso gut - vielleicht besser!
  • <> >li>Diese ultra-rare Aufnahmen wurden nur auf limitierten LPs in den 1960er Jahren veröffentlicht und sind seitdem nicht mehr zu hören.
1-CD Digipak(4-plattiert) mit 28-seitigem Booklet, 13 Tracks. Gesamtspielzeit ca. 56 mns.

Memphis Bluesmann Robert Wilkins zwischen 1928 und 1935 aufgenommen - und dann ist verschwunden. Der Forscher Dick Spottswood entdeckte ihn 1964 wieder. gab ihm eine neue Karriere. Von allen wiederentdeckten Bluessängern der Vorkriegszeit, Wilkins gehörte zu den Besten. Sein Gesang und sein Gitarrenspiel waren immer noch sehr stark und selbstbewusst. Aber Wilkins war ein Prediger geworden. den Blues nicht so machen, wie er ihn vor dem Krieg aufgenommen hatte. Stattdessen hat er nahm Gospelsongs mit dem Feuer und der Leidenschaft auf, mit der er sie aufgenommen hatte. Blues.

Spottswood veröffentlichte einige der Wilkins-Songs auf 'Memphis Gospel Singer' (Piedmont Records) und vier weitere Lieder auf'The Old World's In A Hell Of A Fix' (Biograph Records). Jetzt sind alle versammelt zusammen mit Spottswoods detailgetreu restaurierten und überarbeiteten Erinnerung an seinen Freund Robert Wilkins.

Wir haben einmal wiederentdeckte Blues-Männer als selbstverständlich, aber natürlich kamen sie an einem vorbei. eins. Robert Wilkins starb 1987. Die Rolling Stones Tantiemen von ihre Tarnung von Prodigal Son machte die letzten Jahre gut für ihn. Nun, nein Vorkriegs-Bluessänger bleiben am Leben, und die Reihen der Nachkriegs-Bluesmen werden schnell dünner. Das macht diese Aufnahmen, die schnell bei der die Zeit der Entlassung, wertvoller denn je. Eine greifbare Erinnerung an die blues in den Kinderschuhen als große amerikanische Kunstform.

Tracks:
Jesus Will Fix It Alright - Thank You, Jesus - Just A Closer Walk With Thee - Erinnere dich an mich - Hier bin ich, sende mich - Der verlorene Sohn - Jesus Said If You Go - I'm Going Home To My Heavenly King - Old Time Religion - I Wish I Was In Heaven Sitting Down - It Just Suits Me - The Gambling Mann - Bonus: Biographisches Statement

Artikeleigenschaften von The Soft Machine: Vol.2, Soft Machine

  • Interpret: The Soft Machine

  • Albumtitel: Vol.2, Soft Machine

  • Genre Beat

  • Preiscode VCD6
  • Label SUNDAZED

  • Artikelart CD

  • EAN: 0090771630629

  • Gewicht in Kg: 0.1
Soft Machine - Vol.2, Soft Machine CD 1
01 Pataphysical Introduction [Part 1]
02 A Concise British Alphabet [Part 1]
03 Hibou, Anemone And Bear
04 A Concise British Alphabet [Part 2]
05 Hulloder
06 Dada Was Here
07 Thank You Pierrot Lunaire
08 Have You Ever Bean Green?
09 Pataphysical Introduction [Part 2]
10 Out of Tunes
11 As Long As He Lies Perfectly Still
12 Dedicated to you, but you weren't listening
13 Fire Engine Passing With Bells Clanging
14 Pig
15 Orange Skin Food
16 A Door Opens And Closes
17 10.30 returns to the bedroom
Soft Machine entwickelte sich durch verschiedene jazz-orientierte Per-Sonnel. Die Gruppe... mehr
"The Soft Machine"

Soft Machine entwickelte sich durch verschiedene jazz-orientierte Per-Sonnel. Die Gruppe verdankt ihren Namen William Bur-rohs' Roman dem australischen Gitarristen Daevid Allen, der den Einfluss von Terry Riley und Tonbandschleifen in die kentische Grundausstattung von Kevin Ayers (Bass, Gesang), Mike Ratledge (Keyboards, geboren 1943) und Robert Wyatt (Drums, Gesang) einbrachte.

Sie traten regelmäßig gegenüber dem Pink Floyd in London auf, nahmen 1967 an einigen abortiven Aufnahmen teil und präsentierten ihre Musik (freie Improvisation über eine Rockbasis, plus Gesang) in Frankreich mit großem Erfolg. Allen wurde die Wiedereinreise nach Großbritannien wegen Visa- und Passschwierigkeiten verweigert, und als Trio unternahm die Band 1968 eine anstrengende Amerika-Tournee mit Jimi Hendrix; sie trennten sich, nachdem sie ihre erste LP für Probe in New York geschnitten hatten. Als sich das Album als erfolgreich erwies, formierten sie sich mit Hugh Hopper (geb. 1945, einem sympathischen Sideman aus den Tagen, als sie sich die Wilde Flowers nannten) neu und ersetzten Ayers am Bass. Weitere Alben (auf CBS /Columbia) folgten, mit Wyatts Songs und Ratledge's kantigen Experimenten mit Zeitsignaturen.

Vier Jazz-Hornmänner kamen für eine Frankreich-Tournee hinzu, und der Saxophonist Elton Dean blieb bei ihnen; ihr inzwischen stark vom Jazz geprägter Sound mit weniger Wyatt-Gesang repräsentierte den Rock bei den Londoner Klassik-Proms 1970, und Wyatt ging im September 1971, kurz nach einem Auftritt beim New-port Jazz Festival, zu Matching Mole über. Der Jazz-Geschmack blieb erhalten, mit Phil Howard dann John Marshall am Schlagzeug, Roy Babbington als Ersatz für Hopper und Karl Jenkins (Keyboards, Oboe und Baritonsaxophon) als Ersatz für Dean; auf dem Six-Album reiften Jazz-Riffstrukturen und Rileyesque-Stücke aneinander. In jüngster Zeit hat der Jazzgitarrist und Geiger Alan Holdsworth ihrem brillant gespielten, sorgfältig strukturierten, improvisierten Rock, wie auf ihrem 1975 Harvest Album, ein etwas dringenderes Gefühl verliehen.

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