Various Golden Age Of American Popular Music 1956-65 (CD)

Es war immer eine gefährliche Mission. Trevor Churchills Idee, THE GOLDEN AGE OF AMERICAN POP, war schon seit einiger Zeit in der Entwicklung und der Prototyp sollte mit einem Bündel scheinbar undifferenzierten Repertoires ins Rennen gehen. Der potentielle Peinlichkeitsfaktor war hoch mit dem Risiko von schweren Flak auf dem Weg und Scharfschützen auf dem Boden in der Landezone. Trevor rief nach Freiwilligen. Es gab eine Menge nervöses Schlurfen in den Reihen. Einige der Jungs studierten ihre Zehenkappen, während andere sich übermäßig für den Zustand ihrer Nagelhaut interessierten oder versuchten, unauffällig in den Hintergrund zu schauen.

Wir sagen undifferenziert, weil Trevor glaubt, dass es für jeden Hit einen Kunden gibt. Diesmal hatte er sich die schwierige Aufgabe gestellt, Platten aus dem "Goldenen Zeitalter" des Pop in eine Schublade zu stecken, die sich hartnäckig einer einfachen Kategorisierung widersetzte: Sie waren keine Neuheiten, nicht ganz MOR, und, abgesehen von einigen Grenzfällen, nicht ganz Easy Listening. Die meisten Platten klangen etwas zu erwachsen, um auf "Teenage Crush" zu erscheinen. Das war Pop so rein, schlicht und einfach, dass selbst der getriebene Schnee im Vergleich dazu schmutzig wirkte. Hits, die Bilder von Mamas Apfelkuchen, weißen Zäunen, sonnigen Anlagen, Gott, Land und meinem Baby zaubern, und all das. 

Neuland, selbst für Ace's unerschrockene Maßstäbe. Aber, wie ihr alle wisst, geht Ace gerne dorthin, wo andere Angst haben, und mit Hilfe eines mutigen Freiwilligen oder zweier (Schritt vorwärts Private Tony Rounce, Queen's Light Pop Fusiliers) kam das Ganze erstaunlich gut zusammen. Plötzlich ergab alles einen Sinn. 

Sie werden überrascht sein, dass nur ein relativ kleiner Teil der Platten, die die Hot 100 während des sogenannten'Goldenen Zeitalters' (1955-1963) machten, viel mit Rock'n'Roll zu tun hatten. Genauso viele Hits aus dieser Zeit waren Left-Field-Einzelstücke oder zufällige Hit-Singles von Bewohnern der LP-Charts wie Dean Martin oder Johnny Mathis, oder Folkster wie das Kingston Trio oder die New Christy Minstrels, oder Barbershop-Quartette, die wie die Quaker City Boys aus ihrem Territorium verirrt waren. 

Deejays und Radiosendungen bevorzugten oft dieses sanftere, harmlosere Zeug, weil es weniger geeignet war, Sponsoren zu beleidigen, und, die Wahrheit ist, amerikanische Kinder (und vielleicht ein oder zwei Elternteile) waren genauso geeignet, Platten wie See You In September by the Tempos oder Gotta Travel On von Billy Grammer aufzunehmen, wie das härtere, kantigere Zeug. Selbst ein flüchtiger Blick auf die Charts des Tages wird Ihnen das sagen. 

Unsere Flaggschiffserie "The Golden Age of American Rock'n'Roll" setzte den Standard für spätere Ace-Taschenschätze wie "Teenage Crush" und "Early Girls". 

"The Golden Age of American Pop" entspricht dem gleichen Qualitätsniveau und einiges mehr. Die Verpackung ist in der Tat sehr schön, und noch bevor man die CD in den Player geschoben hat, sieht man sich das aufwendig illustrierte Booklet so an, als wäre es eine kostbare Miniatur. 

Viele der 28 Schnitte sind entweder neu auf CD oder schwer zu finden, wie sie hier zu hören sind. 

Paul Petersens My Dad, Graduation Day by the Rover Boys und Just Like In The Movies by the Upbeats beschwören die Unschuld der Eisenhower-Ära (eigentlich war Kennedy dabei, als My Dad herauskam -ED). Dorsey Burnette überwältigt auf Tall Oak Tree. Er muss vor dem Mikro wahnsinnig gebrannt haben, um diese Geräusche zu beschwören. Forever by the Little Dippers ist süß, aber süß. Dieses kleine Juwel - ein Top-20-Hit Ende'59 - wurde von dem Musikverlag Buddy Killen geschrieben und konzipiert, der alle 60er Jahre Soul-Klassiker von Joe Tex produzierte. Tony Orlando's Bless You und Gene McDaniels' Tower Of Strength sind reine Klasse, wobei letzterer den genialen Einsatz von Posaune im Arrangement zeigt. 

In The Misty Moonlight von Jerry Wallace wurde Mitte 1964 ein schwieriger Weg in die amerikanischen Top 20 auf dem Höhepunkt der Beatlemania eingeschlagen. Obwohl heute kaum in Erinnerung, war Wallace ein fabelhafter Sänger, der eine lange Reihe von Pop- und Country-Hits über einen Zeitraum von zwanzig Jahren schrieb. Eine Art versteckter Held. 

Die vielleicht größte Überraschung ist Moonlight Swim von Tony Perkins. Als passabler Sänger hatte Perkins bereits eine LP und ein paar Pop-45er für das Label Epic eingespielt, bevor RCA Ende 1957 mit Moonlight Swim den Taktstock übernahm und ihn in die Charts brachte - etwa vier Jahre bevor Perkins' Darstellung von Norman Bates in Hitchcocks Psycho ihm internationale Anerkennung einbrachte. Huch! Wer möchte schon mit Norman im Mondschein schwimmen: Zwei nehmen ein Bad - nur einer kehrt zurück! 

Von Rob Finnis