Schaumburger Nachrichten 08.04.2015
Hannover. Die abfälligen Zwischenrufe, der Spott, die Feindseligkeit, die ihnen entgegenschlug, waren abzusehen. Schließlich kollidierten am 15. März 1968 in Nashville zwei Welten. Die Byrds, vier langhaarige Rocktypen aus Kalifornien, traten in der „Grand Ole Opry“ auf - als erste Musiker mit Mähne. Die Radiosendung ist bis heute eine Country-Institution. Damals wurde sie jeden Sonnabend aus dem Ryman Auditorium, einer ehemaligen Kirche, gesendet. Es erklang eine Art „Wort zum Sonntag“ für die Country-Gemeinde. Die Byrds waren experimentierfreudig und gierig nach Veränderung.
Sie waren zuvor maßgeblich daran beteiligt gewesen, Folk Rock und Psychedelic Rock zu erfinden. In Nashville stellten sie ihre neue Vision vor: Country Rock. Mit „Hickory Wind“ spielten sie in der Show einen Song von ihrem in der Music City aufgenommenen Album „Sweetheart of the Rodeo“. Das konservative Live-Publikum buhte. Die Zuhörer empfanden die Byrds als Provokation. Country Rock als Gegenkultur Country Rock war Gegenkultur. Wenn man die wohl erfolgreichsten Vertreter diese Genres, die Eagles, und ihren sanften, schimmernden „Peaceful Easy Feeling“-Sound hört, ist das kaum vorstellbar. Die Eagles werden heute als „AOR“ eingeordnet, als Adult Oriented Rock. Erwachsenenzeug. Doch am Anfang störten Rockbands wie die Byrds nicht nur den laufenden Betrieb in Nashville, sie stießen auch ihre eigenen Fans vor den Kopf, als sie mit Country eine Liebesbeziehung eingingen. In der Hippie-Welt wähnte man sich in der „Fifth Dimension“, so der Titel des dritten Byrds-Albums.
Man war dabei, sich zu „Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band“ von den Beatles zuzudröhnen, als man ein Instrument vernahm, das eigentlich gar nicht in diesen Kosmos passte: eine Pedal-Steel-Gitarre, das typische Country-Instrument aus dem verachteten, als fortschrittsfeindlich empfundenen Nashville. Eigentlich „unhörbar“ „Ich denke, diese Musik war die direkte Folge von Psychedelic Rock, dieses chaotischen Krachs. Die Menschen wollten zurückkehren zur Unkompliziertheit, die Country repräsentierte. Drei-Akkord-Songs, Melodien und Geschichten“, sagt Byrds-Frontmann Roger McGuinn. Ein gutes Beispiel für den anstrengenden psychedelischen Sound lieferte Iron Butterfly mit dem Album „In-a-Gadda-da-Vida“ aus dem Jahr 1968. „Der Titelsong vereinnahmte eine komplette LP-Seite und war - ohne Drogen zu konsumieren - unhörbar“, schreibt der Musikjournalist Colin Escott im Begleitheft der neuen CD-Reihe „Truckers, Kickers, Cowboy Angels“.
