Gary Burton Tennessee Firebird (CD)

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(Bear Family Records) 13 tracks (37:53) produced by Chet Atkins & Brad McCuen Jazz... mehr

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Gary Burton: Tennessee Firebird (CD)

(Bear Family Records) 13 tracks (37:53) produced by Chet Atkins & Brad McCuen

Jazz Vibrophonist Gary Burton hatte eine Vorliebe für Country Music. Er spielte auf Hank Garland's 'Jazzy Winds From A New Direction' und er unternahm ein ähnliches Experiment als er 'Tennessee Firebird' aufnahm..

Damals hatte kaum jemand ein Ohr für das, was Burton mit diesen Versionen von Folk und Country Standards ausprobierte, Lieder wie Faded Love, Panhandle Rag, Black Is The Color Of My True Love's Hair und Born To Lose aber es ist ein Album, das überlebte. Burton's Spielfreude und Gefühl für Country Arten läßt seine Jazz-Country Verknüpfung stimmen

Though the Stan Kenton and Buddy Rich late jazzmen stirred controversy in the 70's and 80s by vocally downgrading" country music, they didn't represent the views of all jazz musicians, for as different as jazz and country music may seem on the surface, they've had a long kinship. Trombone legend Jack Teagarden grew up in Texas listening to country and the blues. Gifted jazzmen like saxophonist Ray DeGeer, guitarist Jimmy Wyble and dixieland drummer Monte Mountjoy were members of Bob Wills' Texas Playboys.

In Nashville in the early 40's teenage guitarists Harold Bradley and Billy Byrd studied every note electric jazz guitar pioneer Charlie Christian played on the records of the Benny Goodman Sextet. When 15 year old Hank Garland worked with Paul Howard's Arkansas Cotton Pickers in the mid-40's, the band's drummer was Joe Morello, later acclaimed for his work with pianist Dave Brubeck's Quartet.

Alto saxophonist Charlie Parker, father of the jazz style known as bebop and an avatar of modern jazz, bought country records, listened to the Opry and, according to one story, perhaps apocryphal, perhaps not, once jammed with members of Ray Price's Cherokee Cowboys. Chet Atkins and Homer & Jethro admired Django Reinhardt. Hank Garland not only admired Reinhardt, but also jazz guitarists Tal Farlow and Barney Kessel. Late in his career Garland studied with New York jazz guitarist Barry Galbraith.

Jazz vibes virtuoso Gary Burton sees a deeper connection. '(Country players) improvise, they take solos, they're respected for their hot playing abilities, even the way the kind of relate to each other reminds me of the way jazz guys socialize and tarry on. Rhythmically, there's a lot of similarities -jazz tends to be frequently a little more complex in structure - but the basic approach is quite similar, particularly ifyou' re thinking in terms of bluegrass where instrumental playing is the main focus.'

Artikeleigenschaften von Gary Burton: Tennessee Firebird (CD)

Interpret: Gary Burton
Albumtitel: Tennessee Firebird (CD)
Genre Country
Label Bear Family Records
Preiscode AH
Artikelart CD
EAN: 4000127154583
Gewicht in Kg: 0.115

Burton, Gary - Tennessee Firebird (CD) CD 1
01	Gone	Gary Burton
02	Tennessee Firebird	Gary Burton
03	Just Like A Woman	Gary Burton
04	Black Is the Color Of My True Love's Hair	Gary Burton
05	Faded Love	Gary Burton
06	Panhandle Rag	Gary Burton
07	I Can't Help It	Gary Burton
08	I Want You	Gary Burton
09	Alone And Forsaken	Gary Burton
10	Walter L.	Gary Burton
11	Born To Lose	Gary Burton
12	Beauty Contest	Gary Burton
13	Epilogue	Gary Burton

Gary Burton Gary Burton, 1943 in Indiana geboren, verbrachte den Sommer 1960 in Nashville -... mehr

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"Gary Burton"

Gary Burton

Gary Burton, 1943 in Indiana geboren, verbrachte den Sommer 1960 in Nashville - eine Zeit, die sein Leben veränderte. Auf Betreiben von Hank Garland, der einen Vibrafonisten brauchte, hatte Boots Randolph ihn aus Indiana geholt. Dem Jazz noch fremd, spielte Burton den Sommer über mit Garland, Randolph, Chet Atkins und anderen Nashviller Studiolegenden. Er wurde von RCA unter Vertrag genommen, war mit den anderen auf dem Album 'After The Riot At Newport' (BCD 15447) zu hören und nahm mit Garland dessen gefeiertes Columbia-Album 'Jazz Winds From A New Direction' auf.

Im Herbst begann Burton ein zweijähriges Studium am Berklee College of Music in Boston, einer auf Jazz spezialisierten Schule, an der er heute lehrt. Nach dem Abschluss spielte er ein Jahr mit dem Pianisten George Shearing und schloss sich dann der Tenorsaxofon-Legende Stan Getz an. Getz feierte große Erfolge, indem er Jazz mit brasilianischem Bossa Nova verschmolz; Burton war 1964 auf dessen Bestseller 'Getz Au Go Go' zu hören. 1966 jedoch wollte Burton eine neue Richtung einschlagen, eine eigene Gruppe gründen und verschiedene Stile mischen.

Angeregt durch Getz' Verbindung von brasilianischer Musik und Jazz, erinnerte sich Burton an die andere Musik, die er gut kannte: die Countrymusik. Zwischen den Instrumentalisten der Countrymusik und Jazzmusikern hatte er stets viele Parallelen gesehen. Er wandte sich an seinen Mentor Chet Atkins, der die Idee mochte und eine Woche lang in seinem Büro Stücke für ihn auf der Gitarre spielte. Jedes Mal, wenn eine Nummer Burton interessant erschien, schrieb er sie mit. Atkins empfahl auch Musiker und half, die Besetzung zusammenzustellen.

Im September 1966 reiste Burton mit drei Jazzmusikern nach Nashville, zwei davon aus Getz' Gruppe: Bassist Steve Swallow und der erfahrene Schlagzeuger Roy Haynes, der mit Legenden von Charlie Parker und Lester Young bis Miles Davis gespielt hatte. Saxofonist Steve Marcus, ein Freund Burtons aus Berklee, war ein Alumnus der Orchester von Stan Kenton und Woody Herman. Die Idee war, ein vollständiges Jazzensemble mitzubringen und die Countrymusiker hinzuzunehmen; je nach Stück dominierte mal die Country-, mal die Jazzbesetzung.

Die Zusammenführung dieser Musiker in Nashville hätte einen gewissen Kulturschock auslösen können - besonders Burton bangte um Haynes, einen Schwarzen, in Zeiten noch ungeklärter Rassenverhältnisse im Süden. Doch die Sorgen waren unbegründet: Haynes wurde herzlich empfangen und genoss Musiker wie Musik. Burton nannte es eine der angenehmsten Atmosphären aller seiner Aufnahmen; das Zusammenspiel von Country- und Jazzmusikern war warm und fröhlich. Die Countrymusiker, oft Autodidakten, staunten, wie Burton ihnen vertraute Songs teils drastisch neu harmonisierte, und waren zugleich geschmeichelt, dabei zu sein.

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