Various Long Gone Daddies - Original 50s Rockabilly & Rock'n'Roll From The Modern Label (CD)

Die Bihari Brothers (Joe, Saul und Jules), die die Gruppe Modern gegründet haben, waren wohl die klügsten der jungen Geschäftsleute, die in den späten 40er Jahren in das unabhängige Plattengeschäft eingestiegen sind, und sei es nur, weil sie ihre Motive nie verwirrt haben oder Stolz oder Gefühl ihr Urteilsvermögen trüben ließen, wobei die einfachen Mono-Aufnahmeprozesse des Tages ein Mittel zum Zweck waren, nicht ein Kanal, um große Kunst zu schaffen. Wenn eines ihrer neuen Labels nicht lieferte, wurde es sofort abgebaut oder, wenn sich eine neue Linie in der Musik als unrentabel oder schwer zu verkaufen erwies (wie es bei den Biharis beim kurzen Flirt mit "hillbilly" der Fall war), wurde es einfach zugunsten des Bewährten - meist Rhythm and Blues - aufgegeben. Und das ist der Bereich der Musik, in dem sie sich sehr schnell einen der großen Bestände an Nachkriegs-Blues- und R&B-Aufnahmen geschaffen haben.

Die Rock'n'Roll-Explosion von 1956 brachte dem Unternehmen seine ersten Pop-Hits, als R&B-Platten wie Stranded In The Jungle von den Cadets, Eddie My Love von den Teen Queens und Girl In My Dreams von den Cliques in den Pop-Bereich übergingen. Trotz dieser Erfolge und der Aussicht auf weitere Hits als Rock'n'Roll, waren die Biharis der Ansicht, dass der Aufwand für die Vermarktung von Rock'n'Roll nicht durch die Rückkehr in einen zunehmend wettbewerbsorientierten Markt gerechtfertigt war. Deshalb beschlossen sie im Dezember 1957, RPM und Modern abzubauen und sich auf ihre profitable Crown-Budget-Albumlinie zu konzentrieren, die im Werk Modern in North Robertson hergestellt wurde.

Doch im März 1958 lancierten die Biharis ein neues Single-Label, Kent (zufällig nach der Zigarettenmarke benannt), im Wesentlichen als Vehikel für die 

B B B King, dessen Popularität unter den schwarzen Plattenkäufern praktisch bei jeder Veröffentlichung einen hohen Absatz garantierte. Unter den frühen Kent Veröffentlichungen waren mehrere Rock'n'Roll Platten von Danny Flores, Lee Denson aka Jesse James, Don Cole und den Barker Brothers, von denen die besten Teil dieses Sets sind, zusammen mit Rockabilly-Seiten, die von Pat Cupp für RPM aufgenommen wurden und stürmischen schwarzen Rockern von Big Duke, Van Robinson, Clarence Garlow und anderen.

Joe Bihari stolperte über Pat Cupp und seine Band, die Flying Saucers in Louisiana Anfang 1956, als die Plattenindustrie von Elvis auf den Fersen gerockt wurde. Obwohl Cupp keine physische Statur hatte, war er ein versierter Rockabilly-Sänger, dessen Handvoll Aufnahmen für RPM zu Recht als eine der besten ihrer Art angesehen werden.

Der legendäre Lee Hazlewood begann seine lange und abwechslungsreiche Karriere als Produzent von Rockabilly-Platten für kleine Labels Mitte der 50er Jahre. Im Jahr 1957 überzeugte er die Biharis, dass es Dutzende von Möchtegern-Elfen in den Stöcken gab, die darauf warteten, entdeckt zu werden, und lieferte die Ware in Form von zwei aufeinanderfolgenden Singles des in Phoenix geborenen Rockers Don Cole. Etwa zur gleichen Zeit nahm er Hey Little Mama von den Barker Brothers (eine gemeine Version der Everlys) für Kent auf. Zum ersten Mal werden hier zwei unausgegebene Seiten aus der gleichen Sitzung gehört. Bald nach diesen Aufnahmen traf Hazlewood eine Siegesserie mit Twangmeister Duane Eddy und beendete seine Zusammenarbeit mit den Biharis.

In einem weiteren Versuch, den Rockabilly Lodestone abzubauen, kaufte Modern Sammy Masters' Pink Cadillac c/w Some Like It Hot von einem unabhängigen Kollegen, 4 Star Records of Pasadena. Modern brachte einen Session-Drummer dazu, einen ausgeprägten Snare-Drum-Beat auf die Original-Master zu überspielen, bevor er sie als'Johnny Todd' veröffentlichte. Getreu unserer Ethik haben wir uns entschlossen, die originalen (undubbed) 4-Sterne-Versionen, direkt von den Masterbändern, zum ersten Mal seit 1956 wieder herauszugeben.

In den 80er Jahren wurde eine 45rpm Neuauflage von Clarence Garlows Crawfishin c/w Some Like It Hot auf dem Spezial-Label Detour zum Dancefloor-Hit auf dem europäischen Rock'n'Roll-Kurs. Erstmals 1953 auf dem Label Biharis' Flair herausgegeben, zeigten beide Seiten eine Leidenschaft und Dynamik, die im Grunde genommen Rock'n'Roll war und deren Einbeziehung sehr zu begrüßen ist.

Jesse Lee Denson und sein Bruder Jimmy haben sich wahrscheinlich nie von der fast transzendentalen Erfahrung erholt, ihre Jugend als Nachbarn einer schrulligen, unartikulierten Jugend zu verbringen, deren Zukunftsaussichten begrenzt schienen, bis er aus einer mystischen Spaltung als Elvis Presley hervorging.

Densons Leute wohnten in Lauderdale Courts (ein Wohnprojekt), als die Presleys 1947 nebenan umzogen. Jesses Vater leitete die nahe gelegene Poplar Street Mission, wo die verarmten Presleys den größten Teil ihres Haushaltsbesitzes erhielten. "Gladys Presley und Elvis beteten den Boden an, Jesse Lee und ich gingen weiter", besteht Jimmy Denson, "und unsere Mutter war Gladys und Elvis' und Oma Minnie's beste Freundin und Beraterin und Hausmeisterin, sieben Nächte die Woche in der Poplar Street Mission, die eine Pfingstkirche war". In den nächsten zwei oder drei Jahren gab Jesse Elvis (seinem Junior um etwa zweieinhalb Jahre) informellen Gitarrenunterricht und verlieh ihm eine Randmitgliedschaft in der Menge, mit der er lief, darunter Jimmy und die Burnette-Brüder, von denen keiner dachte, dass Elvis viel am Ball hatte, musikalisch, wenn einer von ihnen ihn überhaupt bemerkte.

Sechs Jahre später, als Elvis am Rande des globalen Stars stand, konnte Denson es kaum glauben. Er und die Burnettes fuhren direkt nach New York und begannen eine hektische Runde der Selbstdarstellung. Die Burnettes brachen in bescheidenem Umfang durch, aber Denson machte langsamere Fortschritte. Als er 1957 in LA war, machte er eine Platte für das Label Vik, auf der sein Freund Eddie Cochran Leadgitarre spielte. Als er nach Memphis zurückkehrte, schnitt er eine Handvoll roher akustischer Demos, darunter ein (bisher nicht veröffentlichtes) Rockabilly Try-Out von South's Gonna Rise Again, bevor er nach Kalifornien zurückkehrte und für Kent unterschrieb, für den er den mitreißenden High School Hop aufnahm. Später im Jahr folgte sein klassischer doppelseitiger Red Hot Rockin' Blues / South's Gonna Rise Again als Jesse James. Alle diese, zusammen mit den unausgegebenen Demos, sind hier zu hören.

Die überwiegende Mehrheit der Tracks auf Long Gone Daddies ist noch nie auf CD erschienen und einige wie Van Robinsons infektiöser Pounder, Basis Of Rock'n'Roll - ein Auszug aus der einzigen Session des obskuren Sängers für RPM im Jahr 1957 - sind erst kürzlich ans Licht gekommen. Im Wesentlichen stellt Long Gone Daddies praktisch die Summe der kurzlebigen Flirts der Biharis mit Rock'n'Roll und Rockabilly dar und ist somit eine wesentliche Anschaffung. 

Von Rob Finnis