Various Phil's Spectre Vol. 2 - Another Wall Of Soundalikes

Diese zweite fabelhafte Sammlung von Phil Spector Soundalikes unterstreicht die Tiefe und Breite der Wirkung, die die Arbeit des Produzenten auf die Musikindustrie in den 60er Jahren hatte. Während wir nach seinen Hits gerne an ehrgeizige, in Ihrem Gesicht rumpelnde Wall Of Sound-Rekreationen denken, gab es in Spectors Werk tatsächlich ein gutes Maß an Subtilität, das von den jungen und aufgeschlossenen Produzenten des Tages eifrig aufgegriffen wurde. Diese Kollektion bietet Beispiele sowohl für den Ansatz der Küchenspüle als auch für die feineren und leichteren Berührungen. Wenn Räume in den Klängen und der zarte E-Bass oder der perkussive Einsatz eine Platte genauso stark anheben wie die Power-Sounds.

Band Zwei von Phils Spectre bietet Beispiele, die von verschiedenen Phasen von Spectors goldener Hit-Periode beeinflusst wurden. Mary Wells' One Block From Heaven and the Righteous Brothers' selbstproduzierte Night Owl stammt von 1962/3, als Phil mit den frühen Crystals-Veröffentlichungen den vollen Sound aufbaute und am anderen Ende des Spektrums Joe South's Don't You Be Ashamed (To Call My Name) alles dem River Deep Mountain High verdankt, inklusive Text und Melodie! Als Spector mit den größten Hits von Crystals und The Ronettes auftrat, war die Branche bereit, die unvermeidlichen und altehrwürdigen Kopistensounds zu produzieren. Doch in seinem Fall war es nicht so einfach, denn nicht nur die Kombination von Sounds, Arrangements und Studioatmosphäre war schwer zu replizieren, sondern auch die Pracht und Extravaganz von Spectors Produktionen inspirierte andere Produzenten zu größeren Höhen. Schnelle Abzocke waren nicht auf dem Tisch und konnten es auch nicht sein. 

Nichtsdestotrotz beeilten sich die Unternehmen, ein klanglich ähnliches Produkt auf den Markt zu bringen, wie das sprudelnde Ya Gotta Take A Chance von den Bonnets, und das Positive daran war, dass neue junge Produzenten begannen, die Möglichkeiten zu erkennen, die vor ihnen lagen. Brian Wilsons Aufnahme von I Do, hier in der Beach Boys Version, Nino Tempo's auf Noreen Corcoran's Dreamin' Of You and his und April Stevens' The Habit Of Lovin' You Baby, und der junge Van McCoy's super verführerische Produktion von Gee What A Boy with the Fantastic Vantastics waren gute Beispiele dafür, wie Spector den Umfang und die Position des Produzenten erweitert hatte. Jeder Track ließ sich von Phil inspirieren, hielt sich aber vom sklavischen Kopieren zurück, und dieser Ansatz wurde fortgesetzt, als Spector selbst in Absprache mit den Ronettes' Walkin' In the Rain zu mehr Subtilität überging. Dieser Umzug ebnete den Weg für einige der stärksten Strecken, die es hier gibt: Reparata & The Delrons' I'm Nobody's Baby Now, Eight Feet's Bobby's Come A Long Long Long Way, und die zurückhaltende Kraft von Clydie King's The Thrill Has Gone. 

Als die Righteous Brothers weltweit mit You've Lost That Lovin' Feelin' einen ganz neuen Soundalike-Hit auf den Weg brachten, sind hier die besten dabei: die Knickerbockers' Wishful Thinking, die Dreamlovers' You Gave Me Somebody To Love (geschrieben von den Spector-Mitarbeitern Anders und Poncia), Kane and Abel's Break Down And Cry und der viel seltenere Bobby Coleman mit (Baby) You Don't Have To Tell Me. 

Diese aufwendig kommentierte Compilation bietet Sammlerfreude und beweist eindeutig, dass Spectors Einfluss weit mehr war als eine Slam-Bam-Masse von Wall Of Sound. Er half dabei, radikale Studio-Ansätze einzuführen, die von anderen als Impulsgeber für eigene, fabelhafte Aufnahmen erkannt wurden, wie diese 24 Tracks bezeugen. 

(Kingsley Abbott's Phil Spector Reader, Wall Of Sound, mit vielen alten und neuen Artikeln über Phils musikalische Karriere wird in Kürze im Helter Skelter Verlag veröffentlicht. 

von Kingsley Abbott