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GEORGE & EARL Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th

Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th
 
 

Artikel-Nr.: BCD17121

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GEORGE & EARL: Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th

Video von GEORGE & EARL - Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th

1-CD-Album DigiPac (4-seitig) mit 40-seitigem Booklet, 29 Einzeltitel, Spieldauer 66:06. 

George McCormick & Earl Aycoc
Endlich die erste CD-Wiederveröffentlichung von George und Earl, einem der klassischen Hillbilly-Duos! 29 Top-Titel aus den 50ern, eingespielt in Nashville mit Musikern u.a. aus der Band von Hank Williams und des A-Teams! Mit allen sechs 78er-Platten von George McCormick und Earl Aycock sowie sechs Singles von George McCormick. Sweet Little Miss Blue Eyes und If You Got Anything Good werden häufig als zwei der besten Country-Duette aller Zeiten bezeichnet. Drei der Songs sollte eigentlich Hank Williams aufnehmen, der dann aber starb. George McCormick war musikalischer Kopf von Porter Wagoners Wagonmasters und Dolly Partons erster Duettpartner in Wagoners TV-Show. Earl Aycock arbeitete später als DJ in Texas und Louisiana. Zur CD gehört ein 40-seitiges Booklet von Martin Hawkins; es enthält unveröffentlichte Interviews mit George McCormick.

Diese CD präsentiert zwei sehr unterschiedliche Sänger und Musiker, die in nur zwei Jahren einige der besten und interessantesten Aufnahmen der 1950er-Jahre eingespielt haben. Der damals noch vorherrschende Hank-Williams-Sound machte nur langsam Platz für neue Strömungen innerhalb der populären Country Music und des aufkommenden Rockabilly. George und Earl schufen ein Bindeglied zwischen den Country-Duetten der 30er, 40er und 50er Jahre (wie etwa den Delmores und Louvins) zum Harmony-Sound der Country Music nach der Rockabilly-Ära. Kommerziell konnten sie mit den Everly Brothers zwar nicht mithalten, aber ihr Duett-Stil war äußerst ungewöhnlich und überdauerte eine große Zeitspanne

1-CD-Album DigiPac (4-seitig) mit 40-seitigem Booklet, 29 Einzeltitel, Spieldauer 66:06


 

Songs

GEORGE & EARL - Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th Medium 1
1: Fifty-Fifty Honky Tonkin'
2: I Guess You Don't Care
3: Hi There, Sweet Thing
4: Don't Add An Ex To Your Name
5: The Sundown Train
6: You're High Tone Ways
7: I'm Just Passing Through
8: Flutter Bug
9: Gold Wedding Band
10: I Don't Know Nothing About Nothing
11: Don't Fix Up The Doghouse
12: I'll Keep Your Name On File
13: (If You) Got Anthing Good (You Better Save It
14: Sweet Little Miss Blue Eyes
15: Going Steady With The Blues
16: Can I
17: (All You've Given Me Is) Heartaches
18: Take A Look At My Darlin'
19: Cry Baby Cry
20: Don't, Don't, Don't (take 5)
21: Remember And Regret
22: Eleven Roses (And The Twelfth Is You)
23: Done Gone
24: Better Stop, Look And Listen
25: The Blues Moved In This Morning
26: After All We've Been Through
27: Doubt
28: Don't, Don't, Don't (take 2)
29: Don't, Don't, Don't (take 3)

 

Artikeleigenschaften von GEORGE & EARL: Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th

  • Interpret: GEORGE & EARL

  • Albumtitel: Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th

  • Artikelart CD

  • Genre Country

  • Music Genre Country Music
  • Music Style Hillbilly / Boogie / Honky Tonk
  • Music Sub-Genre 014 Hillbilly/Boogie/Honky Tonk
  • Label Bear Family Records

  • Preiscode AH
  • SubGenre Country - General

  • EAN: 4000127171214

  • Gewicht in Kg: 0.115
 
 

Interpreten-Beschreibung "George & Earl"

George and Earl

George McCormick and Earl Aycock

Better Stop Look And Listen


 

Dies ist die Geschichte zweier verschiedener Sänger und Musiker. Es ist auch die Geschichte, wie sie zwei Jahre lang zusammenkamen, um einige der interessantesten Duettaufnahmen der 1950er Jahre zu machen. Normalerweise waren Gesangsduos Verwandte, die seit der Wiege zusammen gesungen hatten, aber George McCormick aus Tennessee und Earl Aycock aus Mississippi trafen sich erst Anfang zwanzig und hatten sehr unterschiedliche Gesangsstile. Sie teilten ähnliche Ausbildungen in Nachkriegs- Hillbilly und Honky Tonk Bands und beide hatten eine Begabung für den weniger-ist-mehr Ansatz, klagende und humorvolle Geschichtenlieder zu singen, wobei jeder dem anderen seine Zeit im Rampenlicht ließ, aber genau die richtigen Harmonien beisteuerte, wenn es nötig war.

Die Musik auf dieser CD zeichnet die wichtigen Jahre Mitte der 50er Jahre auf, als der noch immer vorherrschende Sound von Hank Williams gerade erst begann, den neueren Stilen der populären Countrymusik und den aufstrebenden Klängen des Rockabilly Platz zu machen. Das ist Musik, die aus der Tradition herausreicht, um uns an die Vergangenheit zu erinnern, aber auch in die Zukunft weist. Hier finden Sie alle 12 Songs, die das Duo George und Earl für Mercury Records aufgenommen hat, sowie die 15 Songs, die George McCormick als Solokünstler für MGM aufgenommen hat. Zusammen bilden die Songs ein packendes Paket klassischer Country-Musik, das umso interessanter ist, als es keine großen Hits gab und die Duo-Partnerschaft nicht von Dauer war.

Fifty Fifty Honky Tonkin

George McCormick wurde am 16. Juni 1933 geboren und verbrachte sein frühes Leben in der hügeligen Gegend nördlich von Nashville. Er hat es mir gesagt: "Ich komme aus einem kleinen Ort namens Defeated Creek, 15 Meilen von Karthago, Tennessee. Es war nur ein kleines Landhaus, ein paar Häuser und eine Zwei-Zimmer-Schule." Das Leben war hart im ländlichen Tennessee in den Jahren der Depression und George nicht auf dem Land das Leben. Er interessierte sich jedoch für Musik und gründete mit zwei Freunden eine Streicherband, die in der Umgebung spielte. Er sagte: "Als ich vierzehn Jahre alt war, verließ ich mein Zuhause, um nach Nashville zu kommen, ich und zwei andere Jungen, die Thomas Brothers. Als drei von uns spielten wir kleine alte Cakewalks und so weiter als Band. Wir fanden uns im Radio in Gallatin, bei WHIN. Dann hörten wir, dass Carl Tipton wollte, dass jemand mit ihm arbeitet - wir dachten, es wäre ein großer Durchbruch, aber es war wirklich schlimm. Wir arbeiteten ein Jahr lang mit ihm, 1947, aber er bekam nicht viel Arbeit und wir konnten kein Geld verdienen. Die Thomas-Jungs beschlossen, nach Hause zu gehen, und sie gingen."

Doch bald war Hilfe in Form eines Bandleaders verfügbar, der Georges Leben und Karriere verändern sollte. "Schon in der nächsten Woche kam Big Jeff Bess in seiner Radio Playboys-Band auf die Idee. Er zahlte 45 Dollar die Woche und das war mehr Geld, als ich in meinem Leben gesehen hatte. Am Ende des Tages spielten wir in Schulhäusern und Square Dance Hallen und waren jeden Morgen um 5.30 Uhr im WLAC Radio. Wir arbeiteten vier, fünf oder sechs verschiedene Shows jeden Morgen bis etwa 8.30 Uhr - wir spielten mit Jeff und dann blieben wir und arbeiteten mit Bob Jennings, Ted und Wanda, Jack und Mary Lou, Mac O'Dell, Judy Derryberry und Andy Wilson. Jeff war damals ein großer Mann. Er machte mehr als jeder andere in der Opry. Er war sehr einflussreich in Nashville. Er war lange Zeit der Boss. Ich wohnte mit Jeff und seiner Frau Tootsie im Haus. Sie hat sich um mich gekümmert, als ich mit ihm zur Arbeit ging. Er sagte: "Warum bleibst du nicht einfach bei uns?" Ich weiß das zu schätzen.

Ich dachte die Welt von ihm - er war wie ein Vater für mich und er zog mich praktisch auf."

Mehrere Jahre lang spielte George Gitarre und Bass neben einer Reihe von aufstrebenden Musikern, die durch die Playboys-Band und weiter zu größeren Dingen kamen; Männer wie die Geiger Benny Martin und Tommy Jackson, die Bassisten Ike Inman und Bob Moore, der Steel-Spieler Johnny Sibert und die Gitarristen Spider Wilson und Floyd Robinson. Dann, nach ein paar Jahren, war George in der Lage, die Gitarre zu spielen und Harmonie zu singen, um die Führung in einigen Shows zu übernehmen. Das lag zum Teil an seinem Talent, zum Teil an anderen Umständen. "Weil Jeff ein Trinker war, einer der Party-Typen, ging er an einem Samstagabend nach der Show weg und kam erst am Dienstag. Ich und die Jungs müssten in die WLAC gehen und die Station an einem Montag eröffnen. Ich öffnete die Shows und machte sie so, wie er sie machen würde. Ich würde mehr von meinen eigenen Liedern singen, aber ich würde die ganze Show so spielen, wie er es getan hat. Ich tat das für den besten Teil von drei Jahren an fast jedem Montagmorgen und ein paar Mal, wenn er keine Lust hatte, reinzukommen." Teilweise als Bezahlung für seine Zuverlässigkeit sorgte Big Jeff dafür, dass George seine ersten Aufnahmen als Sänger machte; er wurde 1952 als George Mack auf einer von Jeff's Dot Records Platten ausgezeichnet. Diese sind auf der Bear Family Scheibe'Tennessee Home Brew', BCD 16941 zu hören.

Andere Leute fingen an, Georges Talent zu erkennen, und er ging 1953, um in Martha Carsons Band auf WSM Radio und der Grand Ole Opry zu spielen. "Da musste ich der Gewerkschaft beitreten", erinnerte er sich. "Wie ich Jeff verließ, war so." Jimmy Rule hat mich in einem Nachtclub hier in Nashville gehört. Tatsächlich war es ein neuer Club außerhalb der Stadt an der Dickerson Road, genannt'Starlite'. Eine Dame sagte, dass sie einen Club bauen würde, wenn Jeff und die Band dort regelmäßig spielen würden, was wir taten, und Jimmy Rule war derjenige, der das andere Talent für den Club organisierte. Er war Songwriter, Promoter und Kolumnist der Musikpresse hier in der Stadt. Ich war ein Fan von Hank Williams und habe versucht, ein wenig wie er zu singen. Und dann starb Hank und Jimmy Rule besorgte mir einen Vertrag mit Hanks Label. Damals war es schwer, alleine loszukommen. Du hattest nicht viele Leute, die dich so unterstützen, wie sie es jetzt tun. Du brauchtest jemanden, der für deine Interessen arbeitet. Das Ziel war es dann, in einigen Regionen Rekordverkäufe in Gang zu bringen - um Ihre Disc auf territoriale oder regionale Discjockey-Charts zu bringen. Wir hatten einige regionale Erfolge mit unseren Scheiben."

1954 wurde McCormick in der Zeitschrift'Hoedown' vorgestellt, die der Meinung war, dass "MGM Records ein Ass im Ärmel hat.... George McCormick, der Junge, dessen erste Veröffentlichung'Fifty Fifty Fifty Honky Tonkin'' an die Spitze vieler territorialer Bestseller-Charts pflügte. Vor einem Jahr machte George Spots mit Big Jeff auf Nashville's WLAC und sang mit demselben Künstler am Samstagabend in einem lokalen Nachtclub. Durch Zufall besuchte Jimmy Rule,'Hoedowns' Nashville-Korrespondent, den Club und war so beeindruckt von George, dass er ihn Fred Rose vorstellte, .... ein Vertrag mit MGM war sofort fällig." Später im selben Jahr berichtete Hoedown", dass George "derzeit ein Mitglied der Martha Carson-Truppe ist, die auf der Grand Ole Opry auftritt.... und sein zweites[MGM] Album Hi There Sweet Thing" zieht bereits Raves von DJs und Musikern an".

McCormick machte drei Sitzungen im Jahr nach seiner Unterzeichnung bei MGM im Sommer 1953. Sie fanden im Castle Recording Studio in Nashville statt und waren mit den besten Session-Musikern besetzt. Die ersten beiden Sessions wurden von Chet Atkins geleitet und beinhalteten Gitarrist Jerry Byrd und Geige-Spieler Tommy Jackson, während die dritte Session Hank Williams' alte Band von Sammy Pruett, Don Helms und Jerry Rivers zeigte. George erinnerte sich: "Meine MGM-Platten wurden mit Fred Rose produziert. Fred war nur einer der besten Songwriter. Wir gingen mit einem Lied hinein, das mir gefiel, und er saß am Klavier - er konnte nicht gut sehen und er bekam die Musik oder den Text vor das Klavier und stellte sie fast bis zur Nase. Dann arbeitete er sehr schnell an dem Lied. Einige ließ er mehr oder weniger so los, wie sie waren, aber andere nahm er auseinander, obwohl er keine Anerkennung dafür wollte. Ich war nur ein dummes Kind vom Land. Ich hatte keine Ausbildung, ich wollte nur Musik machen. Ich erinnere mich, dass es einen Song gab, mit dem Fred gearbeitet hat, der das Wort'Halo' enthielt. Nun, ich wusste nicht, was ein Heiligenschein ist, und ich würde es als "Hallo" sagen und Fred würde das Lied anhalten, um es mir zu erklären. Ich habe es auf der Aufnahme nie richtig verstanden. Er hatte deine Interessen im Herzen, und er war sehr gut im Männer-Management - wenn du einen Deal mit Fred Rose gemacht hast, dachtest du, du wärst bereit."

McCormick's erste Session fand im August 1953 statt und seine ersten beiden MGM Singles kamen daraus. Fifty Fifty Fifty Honky Tonkin' war ein Song, den Fred Rose offenbar für Hank Williams geschrieben hatte, eine Geschichte über Beziehungen und Nachtleben voller hausgemachter Einsichten. George klingt hier wirklich wie Hank, ohne ein'Soundalike' zu sein; er hatte den Geist und den Stil und eine harte Kante in seiner Stimme, aber auch eine gewisse Originalität. Jerry Byrd und Tommy Jackson tun ihr Bestes, um das Markenzeichen Drifting Cowboys leckt und die erstklassige Rhythmusgruppe von Chet Atkins, Lightnin' Chance und Ray Edenton nimmt die Performance in einem entsprechend flotten Tempo mit.

 

Der Song wurde von Don't Add An Ex To Your Name, einem cleveren Song des Knoxville-Autors Arthur Q. Smith, der dafür bekannt war, viele seiner anderen Songs gegen bar zu verkaufen, unterstützt. Der Co-Autor war Jim Hess, den George als "Smiths Musikerfreund in Knoxville" bezeichnete. Discjockey und TV-Persönlichkeit'Big' Jim Hess kaufte den Song irgendwann in den frühen 50ern von Smith. Hess war damals DJ beim beliebten neuen Radiosender WIVK in der Gay Street in der Innenstadt von Knoxville. Hess kaufte mehrere Songs von Smith und einem anderen Autor, Bill Benson, die beide in Knoxville's Three Feathers Tavern in der Nähe von WNOX Radio hingen. Sowohl der Gesang als auch die Band strahlen bei diesem Song Country" aus und klingen sowohl traditionell als auch aktuell. Das waren zwei enorm starke Tracks und obwohl die Scheibe ein guter territorialer Verkäufer war, hätte sie leicht ein großer Hit werden können.

Einige Monate später folgten die beiden anderen Songs der Session. Hi There Sweet Thing war ein weiterer exzellenter, eingängiger Hank-ish Song von Georges Manager Jimmy Rule, der auch gute Kritiken und territoriale Verkäufe erhielt. Der Halo, mit dem George Probleme hatte, ist etwa eine Minute und fünfzig Sekunden nach dem Lied zu hören. Seine Kehrseite war I Guess You Don't Care, Hank-like wieder in jeder Hinsicht. Es wurde von Roy Pryor geschrieben, der, wie George mir sagte, "nur ein normaler Typ in Nashville war, der einen Milchwagen fuhr. Er schrieb gerne Lieder. Er kam mit dem Lied zu mir und ich brachte es zu Fred Rose. Fred riss alles auseinander und setzte es wieder zusammen."

George McCormick & Earl Aycoc Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th
Read more at: https://www.bear-family.com/mccormick-george-und-earl-aycoc-better-stop-look-and-listen-gonna-shake-th.html
Copyright © Bear Family Records

 
Presseartikel über GEORGE & EARL - Better Stop, Look And Listen - Gonna Shake Th
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