Sonny Burns The Devil's Disciple

1-CD DigiPac Album (4-seitig) mit 28-seitigem Booklet, 21 Einzeltitel. Gesamtspieldauer ca. 56 Minuten.

•    Die Wiederkehr des texanischen Honky-Tonk-Sängers Sonny Burns in den Sechzigerjahren.
•    Überblick über seiner Karriere und großartige Aufnahmen von 1959 bis in die späten Sechziger.
•    Wir stellen seine Aufnahmen für TNT, United Artists und MGM vor.
•    Enthält zuvor unveröffentlichte Aufnahmen.

Sollten Sie etwas über die Implosion der Karriere von Sonny Burns gegen Mitte der Fünfziger gelesen haben, so werden Sie über seine Wiederkehr in den Sechzigerjahren überrascht sein. Als der Honky-Tonk-Sänger aus Osttexas aus dem Blickfeld geriet, begann zeitgleich der kometenhafte Aufstieg seines Freundes, Labelkollegens und gelegentlichen Duett-Partners George Jones.
'Devil’s Disciple' setzt dort an, wo 'Too Hot To Handle’, die erste Bear Family-Zusammenstellung mit seinen Starday-Aufnahmen der Jahre 1953-1956, aufhört und untersucht Sonny Burns Karriere von 1959 bis gegen Ende der 60er Jahre. Die Geschichte von Burns erstem Flirt mit dem Ruhm und seinem teils selbst verschuldeten Fall ist jener Stoff, aus dem Legenden der Country Music entstehen; nicht zuletzt deshalb, weil seine Geschichte so eng mit dem Aufstieg von George Jones verbunden ist, dem am meisten verehrten Countrysänger nach Hank Williams. So wie die Geschichte von Sonny oftmals erzählt wird, kann der Eindruck entstehen, er sei irgendwie schlecht behandelt worden. Als hätte es ebenso gut passieren können, dass er an Stelle von Jones die Ruhmesleiter empor hätte klettern können. Auch wenn es weniger an schlechter Behandlung und vielmehr an schlechtem Timing und Engagement lag, dies ändert nichts an der Tatsache, dass Sonny Burns einer der talentiertesten und bemerkenswertesten Musiker seiner Zeit war. Der von uns hier skizzierte zweite Karriereversuch hinterließ einige großartige Aufnahmen.

Die Geschichte von 'Devil’s Disciple' beginnt 1959, drei Jahre nach der letzten Starday-Session von Burns. Nach eigener Einschätzung hatte Sonny Burns den absoluten Tiefpunkt erreicht. Doch Sonny kämpfte sich mit einer Single für das in San Antonio ansässige unabhängige TNT-Label zurück in die Szene.
Diese Zusammenstellung verfolgt sein Comeback durch die Jahre 1961 bis 1963, in denen er bei United Artists unter Vertrag stand, bis zu seiner letzten Session für MGM im Jahre 1968, die damals nicht veröffentlicht wurde und nun erstmals das Licht der Welt erblickt.
Dabei sind Klassiker wie Blue House Painted White und Burns' Sprachfassung von Johnny Bushs Devil's Disciple, dem Titelsong. Zu den bislang unveröffentlichten MGM-Mastern aus dem Jahre 1968 gehören zwei großartige Fassungen von Songs, die von dem nur schwer fassbaren Country-Songster Jim Fagan aus dem Osten des Staates Tennesse geschrieben wurden, I Sat Down On A Bear Trap und I Left One On The Bar.

Sonny Burns

Jedermann, das über die Implosion der Sonny-Burns-Karriere in der Mitte der 50er Jahre liest -- als der Osttexas honky-tonk Sänger vom Anblick sank, während sein Freund, Aufklebergehilfe und einmal Duettpartner George Jones zum Star schoss -- konnte überrascht werden, um herauszufinden, dass es ein zweites Kommen" in den sechziger Jahren gab. Die Geschichte von Burns' erstem Flirt mit dem Ruhm und seinem zumindest teilweise selbstverursachten Fall ist der Stoff der Country-Legende, weil sie so eng mit dem Aufstieg von Jones, dem meist verehrten Country-Sänger der Post-Hank Williams Jahre, verbunden ist. So gut er auch war, es ist umstritten, dass Burns heute nur noch als ein weiterer unter vielen angesehen werden würde, ohne sich an diesem entscheidenden Punkt mit Jones zu verflechten. Stattdessen verleiht die Jones-Verbindung Burns eine besondere Aura, die seinen Aufstieg und Fall zu einem der wichtigsten "Was-wäre-wenn" macht. Sagas der Epoche.

Es gibt eine Unterströmung in der Art und Weise, wie Burns' Geschichte gewöhnlich erzählt wird, die impliziert, dass der Sänger irgendwie ein schlechtes Geschäft gemacht hat, das wäre es nicht für einen fatalen Fehler gewesen, wenn er zum Ruhm geschossen hätte und nicht Jones. Andrew Brown, in seinen Notizen zu'A Real Cool Cat'Bear Family's 2011 Release, die alle frühen Aufnahmen von Burns für Starday (1954-56, einschließlich vieler unveröffentlichter Tracks) dokumentieren, entlarvt entschieden die Mythen und die Romantik, die das Versagen des Sängers, es groß zu machen, umgeben, während er gleichzeitig Burns' volle Anerkennung als einer der talentiertesten Interpreten der Zeit und des Ortes gibt. Es war weniger eine Kleinigkeit als vielmehr eine Frage des Timings und des Engagements.

Devil's Disciple", der Burns' zweiten Schlag auf den Country-Star in den 1960er Jahren dokumentiert, setzt dort an, wo A Real Cool Cat" aufhört - oder besser gesagt, drei Jahre später, als Burns nach eigener Einschätzung mit einer Single für das in San Antonio ansässige Independent-Label TNT seinen Weg zurück in die Szene begann. Im Anschluss an diese Platte verfolgt'Devil's Disciple' Burns' Comeback durch seine 1961-63er Aufnahmen für United Artists und seine letzte 1968er Session für MGM, die damals unveröffentlicht blieb und hier endlich das Licht der Welt erblickt.

Wie Andrew Brown in seinen ausgezeichneten Notizen zu'A Real Cool Cat' schreibt, wurde Sonny Burns als Clyde Burns Jr. geboren. in Lufkin im tiefen Osten von Texas am 19. September 1930 und verbrachte anscheinend seine prägenden Jahre nördlich von Lufkin in Nacogdoches, bevor er nach Houston zog, Teil der größeren Migration von Farm und Stadt in die Stadt, die in den frühen Nachkriegsjahren eine so große Rolle in der goldenen Ära der Countrymusik der Stadt spielte. Wir wissen wenig über seine frühen musikalischen Einflüsse, die über den Anspruch des langjährigen lokalen Szenegitarristen Harold Sharp hinausgehen, dass er und die Teenager Burns Freunde waren und dass er letzteren das Gitarrespielen beibrachte. Im Jahr 1950 spielte Burns Leadgitarre für Eddie Noack und bald darauf ging er in den nahe gelegenen, weit offenen Galveston, wo er seine Fähigkeiten als Gitarrist weiter verfeinerte und auch zu singen begann. 1952 leitete Burns seine eigenen Bands in Galveston und im folgenden Jahr ernteten Jack und Neva Starns aus Beaumont, die Mitte 1953 ihr eigenes Starday-Label gegründet hatten.

Burns war einer der ersten Signees des Labels und er nahm seine erste Single für die Starnses im Sommer 1953 auf. Seine zweite Veröffentlichung war seine Version von Noacks Too Hot To Handle. Es war ein regionaler Hit, groß genug, um mehrere Major-Label-Cover hervorzubringen. Die gutaussehenden, charismatischen Burns wurden zum vielversprechendsten Darsteller der Starns. Wie Brown bemerkt, sagte Pappy Daily, der nicht lange nach Burns' Unterzeichnung einer der Schlüsselspieler bei Starday wurde, dem Historiker Martin Hawkins, dass "Sonny Burns ein guter, guter Sänger war. Auch seine Aufnahmen verkauften sich durchweg gut. Wir hatten immer Vorbestellungen. Er hat George Jones um eine Meile verkauft. Don Pierce, der nach dem Ausscheiden der Starnses Daily's Partner im Label wurde, fügte hinzu: "Wir haben Sonny wirklich als unsere Nummer eins angesehen."

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